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目 录1

巴康爵士序1

前 言1

第一章 电影摄制者1

摄影师1

他的重要性2

他的工作2

摄影小组4

小组成员的接替和提升7

摄影师和他的掌机人员的个人素质7

一起工作8

摄影师与之共事的人9

协作方法——他们如何共同工作13

第二章摄影机和镜头21

摄影机的基本类型21

胶片的规格和银幕体制21

摄影机的典型类别24

摄影棚用反光式摄影机25

摄影棚用机身横移摄影机26

轻型反光式摄影机32

摄影机的支架35

摄影机的移动支架44

镜头51

特殊镜头55

第三章照明和其他设备61

弧光灯的工作原理61

弧光灯的种类62

300安水冷式聚光灯63

弧光灯的校色滤光片63

灯用柔光屏64

发电机64

白炽灯的种类66

卤钨灯67

菲涅尔透镜67

照明用的附件69

滤光片和偏光滤光片70

滤光片的实际应用71

中性滤光片72

第四章拍摄前的准备工作76

试拍76

开拍前会议77

剧本77

选择外景78

订购设备80

订购胶片81

计划拍摄顺序82

第五章照明的目的和步骤84

事先的准备和检查84

演员排练时的初步照明87

内景照明的一般步骤87

照明与气氛88

室内实用的灯不能供摄影照明91

处理灯光的技巧93

用辅助光普遍照明阴影部分93

把演员和背景分离95

背景的控制96

影子与动作96

室内照明的连贯性97

确定室内灯光的位置97

多影的有害影响99

避免反光101

加强照明102

减弱照明——使用较少的灯103

曝光和反差104

用照明表现时间过渡的效果104

对照明的态度108

第六章表现情境和效果的照明111

柔光屏及其应用111

脸部照明——脸部影调114

潮湿和出汗效果115

内景的照明平衡116

从户外向室内拍摄117

透过窗帘由日光照明的内景118

教堂内景——一个特殊难题121

摄影棚内白昼内景123

昼光下的内景124

在拍摄中移动灯光125

移动光效——摄影机固定128

摄影棚内的“夜”景照明128

室内夜景——熄灯的屋子129

室内夜景——开灯以后130

有意识的反光131

混合光和漫射光132

户外拍摄133

拍摄过程中天气的变化133

使用反光板134

使用偏光滤光片136

第七章拍摄技术138

对话138

双人镜头的摄影处理139

平视线140

打破平视线常规140

摄影机的移动142

特写143

特写镜头中的动作144

摇摄俯仰转台145

俯仰和升降运动145

摇摄146

外景中的跟踪拍摄147

为创造效果而调焦148

移动被摄体的跟焦点151

演员的动作152

多台摄影机拍摄153

群众场面的控制154

突出一群人中的个别人155

畜群惊跑和越过摄影机的运动155

暴炸155

空对空场面156

动物场面156

构图157

移动被摄体的构图158

构图中的背景159

使用有四面墙的布景160

宽幕电影的兴起160

使用65和70毫米胶片拍摄163

第八章拍摄棚内和外景的效果镜头165

火炬165

烛光166

篝火166

日落167

对着太阳拍摄168

下雨170

雨景的布光和拍摄171

夜间雨景的布光173

摄影棚内的雨景173

风的效果173

云朵飘移174

显示光束174

烟175

雾175

雪景176

雾景的布光176

摄影棚内的雪景177

雪景的布光和拍摄177

寒冷天气问题179

特技车间179

效果镜头资料179

固定遮片合成摄影法180

活动遮片合成摄影法180

舒夫坦合成摄影法181

绘画和照相背景182

第九章用人工背景拍摄182

背景照明183

背景的照明控制183

夜间窗户作背景185

幕后放映的原理和优点185

幕后放映用的放映机和放映幕187

幕后放映用的布景189

拍摄背景影片190

背景片资料192

平衡背景与被摄体的照明192

被摄体和背景的尺寸193

安置摄影机193

放映机的焦距194

汽车内景195

幕前放映196

第十章海 景199

船只——摄影机视点和曝光199

摄影棚里的暴风雨和摄影机的防护200

海景的外景拍摄地201

船只——动作和慢动作201

在棚内和棚外拍摄海景202

海上风暴203

船的运动效果204

安排拍摄模型的日程204

缩尺模型205

在海上现场工作206

名词解释208

附录213

Ⅰ 摄影师是绝妙的职业213

Ⅱ弗瑞迪·杨的简历221

Ⅲ弗瑞迪·杨参加的学会222

Ⅳ弗瑞迪·杨所受奖励223

Ⅴ弗瑞迪·杨拍摄的影片224