《现代诗歌符号美学》求取 ⇩

序谢冕1

引言1

一、符号与符号学9

1.1 符号与意义世界9

1.1.1 符号思想的产生9

1.1.2 符号与意义世界13

1.1.3 符号与人类艺术19

1.2 符号学的基本概念24

1.2.1 现代符号学的形成24

1.2.2 符号学的对象和方法30

1.2.3 符号学的基本概念36

1.3 现代符号科学的发展43

1.3.1 符号学作为一门新兴学科43

1.3.2 符号学作为一种新的人文科学方法论48

1.3.3 符号学在现代文化发展中的地位51

二、符号学与符号美学56

2.1 符号美学产生的背景56

2.1.1 时代课题56

2.1.2 学术背景59

2.1.3 内在超越64

2.2 符号美学的形成和发展67

2.2.1 符号美学的形成和发展67

2.2.2 符号美学的基本思想74

2.2.3 符号美学的意义和局限78

2.3 符号美学的几位代表人物81

2.3.1 苏姗·朗格81

2.3.2 罗曼·雅可布森85

2.3.3 罗兰·巴尔特89

三、符号美学与现代诗歌美学96

3.1 传统诗歌美学与现代诗歌美学96

3.1.1 传统诗歌美学的特征96

3.1.2 现代诗歌美学的科学性追求101

3.1.3 现代诗歌美学的元批评趋向105

3.2 符号美学对于现代诗歌美学的意义108

3.2.1 符号美学与现代诗歌美学的科学性108

3.2.2 符号美学与现代诗歌美学的超越性111

3.2.3 符号美学论诗的局限114

3.3 现代诗歌符号美学刍议115

3.3.1 现代诗歌符号美学的基本目标115

3.3.2 现代诗歌符号美学的主要方法121

3.3.3 现代诗歌符号美学的理论构架124

四、现代诗歌审美符号的转换生成128

4.1 语言与诗的悖论128

4.1.1 言与诗128

4.1.2 古典诗与现代诗135

4.1.3 现代诗歌审美符号的内在矛盾140

4.2 情感符号化与语言意象化144

4.2.1 媒介的意义144

4.2.2 情感符号化148

4.2.3 语言意象化152

4.3 现代诗歌审美符号的转换生成158

4.3.1 语境159

4.3.2 语法162

4.3.3 逻辑165

4.3.4 修辞168

4.3.5 排列171

五、现代诗歌审美符号的结构机制和形态特征177

5.1 现代诗歌审美符号的结构机制177

5.1.1 所指与能指177

5.1.2 艺术符号与艺术中的符号181

5.1.3 现代诗歌审美符号的结构机制187

5.2 现代诗歌审美符号的基本类型192

5.2.1 语言的两根轴192

5.2.2 隐喻与转喻196

5.2.3 抒情诗与叙事诗202

5.3 现代诗歌审美符号的风格特征208

5.3.1 风格的涵义208

5.3.2 艺术符号的风格类型212

5.3.3 现代诗歌审美符号的风格特征217

六、符号的解释与现代解诗学227

6.1 符号的解释与解释的符号227

6.1.1 解释的意义与现代解释学227

6.1.2 符号的解释与解释的符号232

6.1.3 艺术解释与审美批评239

6.2 接受美学与现代诗歌新概念244

6.2.1 从解释学到接受美学244

6.2.2 文本与读者251

6.2.3 诗歌本质的重新界定256

6.3 现代诗歌解释学：可能与现实260

6.3.1 接受美学与诗歌解释260

6.3.2 诗歌解释学及其理论构架266

6.3.3 中国现代解诗学的反思与展望272

附：现代汉语诗歌审美符号的特殊性280

后记299