《五音戏音乐研究》

五音戏的起源与衍变1

一、秧歌腔时期1

目录1

二、周姑子（或作“肘鼓子”）戏时期2

三、杂社时期3

四、五音戏时期4

（一）关于五音戏得名的考证4

（二）五音戏的新生4

五、五音戏的现状5

（一）悠板唱腔在五音戏中的地位6

（二）悠板唱腔的基本规律6

1．悠板唱腔的曲调规律6

一、悠板唱腔6

五音戏主要板腔的基本规律及其特点6

2．悠板唱腔的板式规律14

3．悠板唱腔的唱词结构规律16

4．悠板唱腔的结构规律18

5．悠板唱腔的调式规律19

（三）悠板唱腔的主要特点22

1．唱腔结构特点22

2．唱词结构特点22

3．起落板特点23

4．腔弯特点24

（四）悠板唱腔的发展概况及其规律24

1．发展中的悠板唱腔结构24

2．发展中的悠板唱腔在板式上的新变化31

3．发展中的悠板唱腔在调式关系上的新变化34

4．发展中的悠板唱腔的腔弯变化36

5．发展中的悠板唱腔的伴奏形式39

二、二不应唱腔45

（一）二不应唱腔在五音戏中的地位45

（二）二不应唱腔的基本规律45

1．二不应唱腔的曲调规律45

2．二不应唱腔的板式规律49

3．二不应唱腔的唱词结构规律51

4．二不应唱腔的结构规律51

5．二不应唱腔的调式规律54

（三）二不应唱腔的主要特点54

1．唱腔结构特点54

2．唱词结构特点56

3．起落板特点56

4．腔弯特点57

（四）二不应唱腔的发展概况及其规律59

1．发展中的二不应唱腔结构59

2．发展中的二不应唱腔在板式上的初步定型使用62

3．发展中的二不应唱腔的基本调式关系63

4．发展中的二不应唱腔的腔弯变化63

5．发展中的二不应唱腔的起住板特点及其主要伴奏形式65

三、鸡刨爪唱腔66

（一）鸡刨爪唱腔的基本规律及其特点66

1．鸡刨爪唱腔的曲调规律及其特点66

2．鸡刨爪唱腔的板式规律及其特点68

3．鸡刨爪唱腔的唱词结构规律及其特点69

4．鸡刨爪唱腔的结构规律及其特点70

5．鸡刨爪唱腔的调式规律及其特点71

（二）鸡刨爪唱腔的发展概况73

（一）散板唱腔的板式特点74

四、散板唱腔74

（二）散板唱腔的曲调结构与调式关系75

（三）散板唱腔的唱词结构77

（四）散板唱腔的伴奏形式78

五音戏其他板腔的基本规律及其特点82

一、一板娃娃82

二、二板娃娃83

三、吹娃娃87

四、跑娃娃89

五、扁娃娃90

六、笨娃娃91

七、暴娃娃92

（一）悠板转二不应93

五音戏主要板腔的转板规律及其特点93

一、由慢转快的连接方法及其表现特点93

（二）悠板转鸡刨爪94

（三）二不应转鸡刨爪95

二、由快转慢的连接方法及其表现特点97

三、由慢转快而返慢的连接方法及其特点98

四、突快与突慢的连接方法及其特点103

（一）悠板转鸡刨爪103

（二）搭调子转二板娃娃103

五音戏的曲牌及其运用106

一、逗歌106

二、倒推船112

三、茉莉花112

四、太平年113

五、莲花落114

五音戏的打击乐119

附：打击乐谱120

五音戏唱腔选段125

王小赶脚125

王二姐思夫126

休丁香127

吕蒙正128

白玉楼128

彩楼记（之一）130

彩楼记（之二）130

彩楼记（之三）131

闹书房（之一）132

闹书房（之二）133

闹书房（之三）134

闹书房（之四）135

李延明赶考136

访桑园137

五凤岭137

站花墙（之一）138

站花墙（之二）139

梁祝（十比）143

梁祝（五联之一）144

梁祝（五联之二）145

梁祝146

红楼梦146

胭脂（之一）149

胭脂（之二）150