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第一章 本质观2

一、正论幻想说2

（一）艺术即幻想2

（二）艺术似梦5

二、反论12

（一）自我反省：艺术非梦13

（二）参照系：摹仿一再现说；虚拟说15

三、合论19

第二章 起源观29

一、正论力比多说29

二、反论参照系：心灵表现说；魔法说；劳动说38

三、合论46

第三章 创作观53

一、正论无意识说53

（一）童年信息源54

（二）主体投射性57

（三）无意识效用60

二、反论63

（一）关于对象主体参照系：形式主义；现实主义63

（二）关于创作主体参照系：现实主义；主体论67

（三）关于艺术思维参照系：直觉说；集体无意识说与社会无意识说71

（一）动态系统性77

三、合论77

（二）动态主体性82

（三）动态模糊性87

第四章 功能观94

一、正论宣泄说94

二、反论参照系：感染说；多元说98

三、合论102

第五章 批评观110

一、正论心理批评110

（一）心理图式110

（二）还原趋向114

（三）细节凝视118

（四）病理参照121

二、反论125

（一）审美建构的不均衡参照系：形式主义；历史—美学批评125

（二）主客体双向流程的阻隔参照系：三因说128

（三）心理视野的偏狭性参照系：原型批评131

三、合论余编135

第六章 弗洛伊德学说对中国现代小说性描写的影响161

一、从魏晋到晚清：朦胧而拘谨的前自觉阶段161

二、二、三十年代：自觉的开端163

三、新时期：历史的超越172

后记187