《女性文学与美学》

第一章80年代女性文学与西部妇女命运1

一、作为一种批评思潮——女性文学批评1

二、女性文学命题潮头的时代衍进5

女性文学的概念及特征5

（一）爱情主题：追寻“理想男子汉”——女性文学的传统主题7

（二）社会主题：追寻女性自我价值——女性文学观念的变革10

（三）哲学主题：永恒的追寻——女性文学更加明显的现代追求13

（四）80年代女性文学现代衍进轨迹综述16

三、女性之梦与人生之态——张洁与谌容创作比较17

张洁：钟情于女性之梦的编织与追求17

谌容：专注于人生之态的描摹与剖析17

（一）对知识女性关注视角之不同18

（二）分别创造了属于自己的人物系列22

（三）审美个性、感情态度及作品呈现的美学风格的明显差异29

（四）张洁与谌容创作比较之意义34

四、中国西部妇女的历史命运——从西部文学妇女形象谈起35

（一）西部妇女“人”的自我意识的萌动、觉醒36

（二）西部妇女形象的社会历史价值38

（三）西部妇女形象独特的审美价值41

（四）西部妇女形象引发的思考46

五、女性文学时代大潮在新疆涌起的浪花47

（一）《病院琐记》48

（二）《一夜无话》49

（三）《四百里大戈壁》51

（四）女性意识及其超越52

六、对新疆回族妇女时代命运的思考55

第二章接受美学与中西文化60

一、接受美学——“仁者见仁、智者见智”60

二、在中西文化比较中述评接受美学62

（一）“为读者想”与接受美学62

（二）“读者的期待视野”63

（三）“本文的召唤结构”67

（四）对接受美学理论的辩证接受与思考70

三、新时期文学“读不懂”的现象辨析73

（一）“读不懂”：来自作家方面的原因73

（二）“读不懂”：来自读者方面的原因75

（三）寻求“读得懂”的有效途径77

四、试论唐诗中的朦胧美81

（一）朦胧的概念及美感特征81

（二）唐诗中朦胧美的结构方式83

（三）朦胧美：超越时代的永恒艺术魅力89

五、李清照词的生命意识93

（一）“情”——清照词中的表现形态94

（二）“情”——清照词的社会历史价值99

（三）“情”——人性与生命的深层体验102

（四）永恒的艺术魅力及其探因105

六、《爱，是不能忘记的》超文化思考109

（一）对爱情与婚姻分离的社会现象的思考109

（二）对人类情感和人性终极真理的超文化思考111

七、《老井》的开放与宽容意识114

（一）象征：挖掘一条个人的、群体乃至民族的生路114

（二）宽容：新型的道德评价与审美评价116

（三）创作与接受均是历史存在物119

八、一曲燃烧的生命之歌——《红高粱》120

（一）对生命的讴歌与礼赞121

（二）超越民族、国界的人类意识123

九、奇特的文学接受现象：张贤亮创作中的自我解构124

（一）从《绿化树》谈起124

（二）《叔叔的故事》、《绿化树》反馈于女性主义读者的产物126

（三）《我的菩提树》、《叔叔的故事》反馈于读者兼作家张贤亮的产物127

第三章90年代女性主义文学130

一、作为一种批评文化——女性主义文学批评130

（一）关于女性主义文学批评130

（二）关于女性主义与女权主义131

（三）关于“性别”与“话语”133

二、女性主义文学：肯定、置疑女性主体“游戏”与解构男性中心神话137

（一）既肯定女性主体又置疑女性主体137

（二）解构男性中心神话，“游戏”男性中心文化核心本文144

三、女性主义文学的后结构主义特色：女性“主体”的不稳定与分裂性质149

四、从女性文学到女性主义文学——兼与追寻自我的女性文学比较152

（一）“需求的实现”与“欲望的追求”152

（二）追寻自我的女性文学永远不会过时155

五、女性文化的建构尝识——女性主义文学及批评的遥远追求156

第四章80年代至90年代：女性文学艺术追求的时代衍进162

一、女性文学真实形态的现代嬗变162

（一）女性文学传统的真实形态163

（二）女性文学现代的真实形态165

（三）传统与现代真实形态的融合：“新写实”171

（四）“另一种真实”一文学本身的真实形态176

二、女性文学情感及表达方式的现代嬗变179

（一）女性文学传统的情感特征及表达方式179

（二）女性文学现代的情感特征及表达方式182

（三）传统与现代相融合的情感特征及表达方式185

（四）“哲学”式的情感特征及表达方式187

三、女性文学“美”的形态的现代嬗变192

（一）女性文学传统“美”的形态——阴柔之美192

（二）传统至现代过渡——阳刚之美与潇洒之美195

（三）女性文学现代“美”的形态——现代病态美与永恒的追求之美197

（四）传统与现代融合的“美”的形态——“新的美”202

（五）后现代主义美学特征——“不要风格化”“不要独特性”206

四、女性文学新的审美流变的三点缺憾207

（一）缺憾之一：隐晦与艰涩209

（二）缺憾之二：片面深刻209

（三）缺憾之三：避长扬短211

五、女性文学审美形态现代嬗变的先锋作用213

（一）女性文学现代审美形态的开拓213

（二）现代审美形态缘何由女性作家率先开拓217

（三）女作家与男作家笔下现代审美形态之区别218

感悟·感喟·感铭——《女性文学与美学》出版后记220