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几点说明1

第一编 远古(约公元前21世纪前)1

第一章 远古(约公元前21世纪前)1

一、概况1

二、音乐的起源2

音乐起源于劳动2

对音乐起源的各种唯心主义解释的批判3

关于原始史料的问题4

三、传说中的远古音乐4

原始音乐的内容5

关于劳动生产的5

关于水旱的6

关于战争的7

关于宗教的8

原始音乐的形式9

原始音乐的性质与特点11

四、原始时代的乐器11

乐器的种类11

结语13

关于乐器发展情况的推测13

第二编 夏、商(公元前21世纪前--前11世纪)15

第二章 夏、商(公元前21世纪前-前11世纪)15

一、概况15

二、从残存的诗歌看当时人民的生活16

劳动生产16

婚姻制度17

战争情况17

奴隶生活17

三、奴隶主对音乐的利用18

人民对统治者的咒骂18

神权统治19

夸耀武功与威慑人民20

奴隶主阶级的音乐享乐21

四、汉民族和四周民族的音乐文化交流22

五、乐器和乐律22

商代的乐器22

商代的乐律26

结语26

一、概况29

第三章 西周(公元前11世纪-前771)29

第三编 西周、春秋、战国(公元前11世纪-前221)29

二、大武31

三、音乐的阶级化和等级化33

四、音乐机构和音乐教育34

五、统治阶级利用民间音乐35

五类乐舞35

(一)六代乐舞35

(五)宗教性的乐舞36

(四)四夷之乐36

(三)散乐36

(二)小舞36

应用音乐的场合37

音乐节目38

乐队的排队38

六、与国外音乐文化的交流39

七、乐器和乐律41

周代的乐器41

周代的乐律41

“律”和“同”、“吕”42

结语43

乐律、音律、律吕、律制43

第四章 春秋、战国(公元前770-前221)45

一、概况45

二、民歌的收集和以民歌为基础的创作活动47

“采风”制度47

最早的诗歌总集--《诗经》48

南方的民歌和屈原的创作52

说唱音乐的远祖--《荀子·成相篇》56

三、乐曲的艺术性57

《诗经》中所包含的各种曲式57

《楚辞》中的几种曲式因素--“乱”、“少歌”和“倡”62

《楚辞》中的几种曲式68

《成相篇》中的说唱音乐节奏73

歌曲中的调式变化74

四、音乐生活和音乐表现技术的发展74

音乐与日常生活74

民间歌唱家75

有关歌唱艺术的几点理论76

琴的演奏技术77

五、音乐文化的地区特点和相互交流79

角色的创造79

六、统治阶级和音乐文化的关系81

七、乐器和乐律84

乐器84

最早的乐律计算方法--三分损益法85

接近新音阶的音阶出现88

八、音乐美学理论的发展88

儒家88

调式的运用88

旋宫的理论88

墨家93

道家95

音乐的娱乐作用：乐--乐--欲95

生活、音乐实践、音乐理论100

结语101

第四编 秦、汉、三国、两晋、南北朝(公元前221-后589)103

第五章 秦、汉(公元前221-后220)103

一、概况103

二、人民的声音--民歌104

乐府的设立及其工作任务106

三、国家设立的音乐机构--“乐府”106

乐府的兴废与经济政治的关系107

统治阶级对民间音乐态度的转变107

担任乐府领导职务的音乐家--李延年108

四、鼓吹的兴起109

鼓吹109

鼓吹与横吹110

鼓吹的民间基础111

少数民族的贡献112

鼓吹在各方面的应用113

五、音乐形式的多样化114

民歌及其艺术发展--《相和歌》114

汉代大曲中的“解”、“？”、“趋”和“乱”115

“解”是什么？115

由“解”、“？”、“趋”构成的《相和大曲》曲式118

民间舞蹈120

古琴独奏曲《广陵散》121

《胡笳十八拍》及其作者蔡琰122

长篇叙事歌曲123

初期的戏剧因素124

百戏124

宫廷雅乐的僵化125

六、乐器和乐律127

乐器127

京房六十律131

汉代民间音乐中的“相和三调”132

七、音乐文献和音乐美学133

音乐文献133

儒家音乐美学理论独占优势134

结语136

第六章 三国、两晋、南北朝(公元220-589)138

一、概况138

二、民歌与时代生活139

各族人民的融合140

南方民歌和北方民歌141

三、音乐文化多方面的发展143

《相和歌》的继续发展143

清商乐与民间音乐的发展145

其他歌舞音乐148

鼓吹149

统治阶级对民间歌舞音乐和鼓吹音乐的篡改150

少数民族的叙事歌曲151

歌舞音乐中故事性的增加151

百戏152

器乐152

宫廷雅乐155

音乐与宗教157

四、各族音乐文化的大融合160

乐器162

五、乐器与乐律162

钱乐之和沈重的三百六十律164

何承天的新律165

荀勗的笛律166

纯律音阶的应用171

清商三调171

笛上的三调171

六、音乐思想172

阮籍172

嵇康的生平173

嵇康173

嵇康的音乐思想174

概念世界的音乐精神175

实在的音乐177

现实性问题179

“善”、“恶”问题180

认识论180

与儒家和道家思想的关系和区别181

实践与理论之矛盾183

独特的见解186

对嵇康的评价188

刘勰189

结语190

第五编 隋、唐、五代(公元581-960)191

第七章 概况191

第八章 隋、唐、五代的民间音乐193

一、民歌和民间曲子193

民歌和曲子的区别与关系193

有关民歌和曲子的精华与糟粕问题194

统治阶级对民族与曲子的憎恨194

唐代的《曲子》196

同曲表达不同内容的问题197

民歌和民间曲子的思想内容197

二、配合音乐的唐代文人歌词199

三、民间说唱音乐和佛教变文202

四、民间歌舞和戏曲的关系207

民间歌舞和故事情节207

五、寺院和民间音乐生活210

燕乐是什么？213

第九章 繁盛的燕乐和衰微的雅乐213

一、隋、唐燕乐213

燕乐的发展214

从隋七部乐到唐坐、立部伎214

各民族音乐的融合217

对燕乐乐器的考察220

燕乐歌舞音乐中的大曲和法曲220

燕乐的传播及其对亚洲各国的影响225

鼓吹与散乐226

以歌舞与散乐相比228

散乐中间的戏剧229

戏剧的专业地位232

二、大乐署、鼓吹署、教坊和梨园233

大乐署233

鼓吹署234

教坊234

梨园235

燕乐乐工、乐伎的来源，他们的社会地位236

三、著名燕乐艺人及其创造和贡献239

(一)歌唱方面239

宫廷乐工、乐伎散人民间239

(二)器乐方面241

(三)歌舞方面243

(四)散乐方面244

(五)作曲方面244

四、隋、唐、五代的雅乐246

第十章 乐器、音乐理论和音乐思想的新成就252

一、乐器252

新音阶的确立258

(二)音阶和宫调理论方面258

舞谱258

古琴减字谱258

工尺谱258

(一)记谱法方面258

二、音乐理论各方面的发展258

八声音阶的应用259

燕乐二十八调260

八十四调263

同曲的犯调和移调265

三、音乐思想267

(三)音乐专门著述的增多267

雅乐派的音乐思想268

白居易和元稹的音乐思想269

结语273

第六编 辽、宗、西夏、金(公元937-1279)275

第十一章 概况275

第十二章 曲子--词的更大发展277

一、民歌和民间曲子277

民歌和民间曲子的现实性和战斗性278

民间曲子的创作繁荣，成为多种音乐形式的主要构成因素282

词牌的变化283

长短句词同诗的关系和区别285

词牌的类别288

二、词人的曲子290

对词人曲子价值的估计290

三、南宋词人姜夔和张炎292

姜夔293

张炎294

四、保存的情况及其对后来的影响296

艺术活动的场所299

第十三章 市民音乐的勃兴299

城市音乐活动情况299

专业艺人和专业组织300

丰富多彩的音乐艺术300

第十四章 艺术歌曲和说唱音乐的发展302

一、艺术歌曲的发展302

(一)叫声302

(三)小唱303

(四)唱赚及其发展303

(二)嘌唱303

1.缠令304

2.缠达304

赚304

《赚》与唱赚的区别和关系307

有《赚》的《缠令》实例307

(五)《鼓子词》310

二、说唱音乐的发展310

(一)《鼓子词》311

诸宫调的曲式和特点312

(二)《诸宫调》312

诸宫调的创始及其内容313

现存宋、金时代《诸宫调》作品315

1.《张协状元》南戏里的诸宫调315

2.无名乐的《刘智远诸宫调》316

3.董解元《西厢记诸宫调》317

《赚》在北方音乐中的应用322

《诸宫调》的演唱情形325

宋、金时代《诸宫调》音乐的保存情况325

(四)《陶真》326

(三)《覆赚》326

(五)《崖词》327

(六)金代的《连厢词》327

“小说”和“说本”328

第十五章 百戏歌舞的演变和戏曲艺术的成长332

一、宋代的散乐333

1.大曲334

四种歌舞形式334

宋代的歌舞音乐334

五代时少数民族的歌舞334

二、五代和宋代的歌舞音乐334

2.曲破337

3.缠达339

4.单曲339

曲破的新创作339

军人的《剑舞》339

宋代少数民族的歌舞和音乐340

表演人物故事的歌舞340

我国戏剧的特点342

三、宋代戏曲艺术的成长342

傀儡343

1.悬丝傀儡343

2.杖头傀儡343

3.水傀儡344

4.肉傀儡344

5.药法傀儡344

影戏345

宋杂剧、金院本兴起之前345

内容不同的三段346

戏剧艺术的确立346

1.艳段347

2.正杂剧347

3.散段347

角色的区分348

内容多样--不只是滑稽戏348

吸收了歌舞大曲的音乐349

剧本有无问题351

创造者与推荐者353

关于杂剧的文献354

南戏357

南戏的战斗性358

南戏的音乐361

宋代南戏乐谱的保存情况362

第十六章 乐器和器乐的发展367

一、乐器的新发展367

乐器的演变367

旧有拉弦乐器及吹乐器的广泛应用371

新乐器的出现372

西南少数民族的乐器373

二、器乐的新发展373

细乐、清乐、小乐器、鼓板374

教坊大乐375

宫廷的小乐器、鼓板、随军番部大乐、马后乐376

器乐独奏376

古琴377

器乐乐谱378

二、雅乐的特点380

应用场合380

一、宋的雅乐380

第十七章 宫廷的雅乐380

乐曲内容381

乐曲的创制和标题385

乐律制度385

(一)音高标准问题386

(二)音阶形式问题390

(三)音域问题391

(四)宫调应用问题393

乐器制作395

表演形式397

三、《雅乐》问题中的阶级矛盾401

四、辽、金的《雅乐》404

五、宋代《雅乐》的外传405

第十八章 宫廷的鼓吹乐和燕乐406

一、鼓吹乐408

二、燕乐412

《燕乐》内容之变迁412

宋代宫廷的《燕乐》机构412

教坊的沿革412

教坊的内部组织414

关于教坊乐曲415

宫廷音乐演出的一些特点417

教坊乐工对民间的影响418

云韶部418

钧容直418

东西班乐419

军队与燕乐420

辽的《燕乐》421

金的《燕乐》422

宫廷怎样利用《鼓吹乐》与《燕乐》423

宫廷怎样取缔民间音乐424

音高标准的统一425

第十九章 音乐理论和音乐思想427

一、音乐理论的几个方面427

《燕乐》宫调理论的分歧427

“宫”、“调”位置的对换427

排除“为调式”系统，确立“之调式”系统429

北宋《燕乐》二十八调的音阶、音域和结音434

音高标准的变迁440

三分损益十八律441

五度和声的应用442

作曲技术的发展443

音乐考古学的发展443

二、音乐思想的斗争443

周郭颐的“淡”、“和”音乐观444

沈括的现实主义音乐观444

张知白、房庶等强调“今乐”446

张晹及其《乐书》446

王灼及其《碧鸡漫志》447

郑樵的“声贵”说和“积风”、“积雅”说449

朱熹的“中和”音乐观452

结语456

第七编 元(公元1271-1368)459

第二十章 概况459

第二十一章 民歌、小曲、艺术歌曲和说唱音乐461

一、民歌、小曲和艺术歌曲461

民歌461

小曲467

艺术歌曲468

(一)诸宫调471

二、说唱音乐471

(二)货郎儿479

(三)陶真499

词话500

第二十二章 杂剧502

一、杂剧和散曲概述502

《杂剧》同《散曲》的区别和关系502

三个时期503

锺嗣成《录鬼簿》503

二、杂剧的发展508

《杂剧》的产生、发展高峰与衰落问题508

元《杂剧》的发展情况510

杂剧剧目、剧本和曲调的保存情况512

元杂剧现存乐谱一览表513

三、杂剧的重要作家及其作品533

关汉卿及其作品533

窦娥冤534

单刀会535

王实甫及其作品536

西厢记541

四、杂剧的内容和形式542

元杂剧题材的广泛性和现实性543

统治者对《杂剧》的利用和迫害545

《杂剧》的外传547

杂剧的艺术形式548

杂剧的结构548

杂剧的演出形式549

一、曲调来源552

第二十三章 杂剧的音乐552

二、套数553

(一)一般的单曲联接553

(二)参用两曲循环相间的手法554

(三)《么篇》--同曲变体的连用554

(四)《煞》--结尾前同曲变体的连用554

(五)《隔尾》560

(六)一曲的着重运用572

(七)《转调》573

三、宫调问题573

(二)感情分类是否合理？575

(一)实际用多少宫调？575

(三)感情分类的理论，有无实际价值？576

(四)元《杂剧》是否绝对地定宫定调？579

(五)富调分类的用处582

(六)对宫调的自由运用584

四、旋律特点585

(一)音阶形式585

(二)语言关系585

(三)生活与风格585

(二)用底板较多586

五、节奏特点586

(一)节奏比较爽直流畅586

(三)节拍较快588

六、务头589

(一)歌词上的字调对比说590

(二)歌词上的“俊语”说592

(三)唱法上的“嗓子内唱”说596

(四)内容上的“最紧要句字”说598

七、曲牌在灵活运用中的变化599

(一)填词的自由616

元《杂剧》同曲异体之音乐资料表617

(二)音调变化的幅度626

(三)表达内容和结合语言627

(四)创造与再创造627

(五)专曲专用与一曲多用628

八、伴奏乐器628

第二十四章 散曲631

元《散曲》乐谱的保存情况631

《散曲》的内容和形式631

《散曲》是《杂剧》的蜕化变质634

元代《散曲》的用处638

第二十五章 南戏640

元代《南戏》盛行640

困难环境中的发展641

《南戏》乐谱的保存情况642

元代《南代》现存乐谱一览表644

《南戏》的丰富性和进步性693

《荆》、《刘》、《拜》、《杀》694

《琵琶记》695

前人对《拜月亭》和《琵琶记》的评比697

批判和爱好的阶级性700

《拜月》、《吃糠》702

南北合套722

第二十六章 乐器与器光725

乐器725

三弦725

火不思726

七十二弦琵琶727

兴隆笙728

云璈729

胡琴730

箜篌730

鱼鼓、简子730

器乐曲731

白翎雀732

《海青拿天鹅》734

器乐演奏家735

第二十七章 《唱论》和《中原音韵》737

《唱论》737

《中原音韵》740

结语742

明代745

第八编 明、清(公元1368-1911)745

第二十八章 概况745

清代747

第二十九章 民间歌曲749

民歌小曲749

民歌小曲的思想内容750

民歌、小曲的流行情况756

明、清民歌、小曲部分存目757

小曲艺术形式上的发展761

小曲实例764

小曲的器乐伴奏790

小曲标题之多样性791

从小曲中看音乐艺术形式的继承和发展问题791

小曲中的调性变化和移调记谱法792

明、清文人对小曲的估价792

少数民族的叙事歌曲796

弦索调799

弦索调的南音化799

现存弦索调曲谱800

弦索调的伴奏乐器及其奏法800

明末留存的一些古代歌曲806

第三十章 说唱音乐812

弹词813

弹词起源813

作品及其社会作用814

著名苏州《弹词》艺人和流派815

表现形式816

曲例816

鼓词830

鼓词起源830

《大鼓》的类别及其发展831

曲例840

牌子曲845

其他846

少数民族的说唱音乐847

秧歌848

藤牌舞849

兄弟民族歌舞849

第三十一章 歌舞音乐849

木卡姆851

赛乃姆852

囊玛853

第三十二章 明、清戏曲的发展一--南北曲856

《杂剧》和《南戏》856

《传奇》和《杂剧》856

南北曲合流的趋势857

民间声腔858

《杂剧》之衰落858

宋、元、明时期声腔之发展859

魏良辅《昆山腔》的特点862

魏良辅是不是作曲家？864

广义的“《昆腔》”或“《昆曲》”865

南北曲的比较866

表现情调866

音阶形式867

板眼形式867

字的唱法886

南北曲字调配音通例886

南北曲字调配音表的使用方法889

南北曲字调之比较894

南曲字调配音的北音化895

北杂剧影响了南曲的字调配音897

南北曲在字调配音上之差异897

歌腔与字调900

伴奏乐器901

弦索是什么乐器？903

戏剧和清唱中的南北曲伴奏乐器904

鼓板三弦的伴奏技术905

鼓板、三弦和笛的伴奏技术905

印证古人有关伴奏技术的一些说法921

民间高超的集体作曲能力922

用同一个曲牌形式来表达不同的感情内容923

用同一曲牌的板式变化来体现感情内容的发展931

清人列举的南北曲剧本存目939

现存南北曲曲谱940

汤显祖及其四梦941

汤氏所掌握的写作体裁943

所谓格律是些什么东西944

吴江派或格律派944

格律派对后来的影响945

所谓“格律”是不是音乐上的规律？947

“格律”是不是客观经验的科学总结？947

沈璟是如何“运用”格律的？948

历史的鉴定949

《四梦》的乐谱实例949

略举一些明代传奇作品958

清洪升之《长生殿传奇》959

反映在传奇作品中的两条道路斗争974

略举一些清代传奇作品974

《昆曲》杂有其他声腔因素977

《昆曲》之衰落978

《昆曲》对后来戏曲音乐及别的乐种的影响978

第三十三章 明、清戏曲的发展二--弋阳腔、梆子、皮黄及其他980

《弋阳腔》影响之广远980

另一些声腔981

梆子之形式与传播982

皮黄之形成与传播983

京剧三调之区分983

小调戏984

少数民族的戏曲985

第三十四章 明、清的乐器和器乐987

乐器的发展987

器乐合奏988

陕西鼓乐988

北京寺院音乐989

山西八大套990

冀中管乐991

十番鼓991

十番锣鼓993

弦索十三套998

琴曲998

琵琶曲999

华文彬及其琵琶谱1001

李祖棻及其《南北派十三套大曲琵琶新谱》1002

内蒙四弦独奏曲1003

第三十五章 明、清的宫廷音乐1005

宫廷的祭祀乐、朝会乐、宴飨乐和巡幸乐1005

诗经乐谱1008

宫廷对民间器乐曲名称之篡改1009

清宫廷对戏曲之态度1009

朱载堉和平均律理论1010

第三十六章 音乐理论1010

异径管律之发明1011

朱载堉的唯心主义音乐观1011

清康熙的《律吕正义》1012

三种律制--实践和理论1014

三律并用问题1016

结语1016

曲例索引1019

附录1019

图片索引1022

参考书目索引1026

名词索引1038

后记1065

一、差距1065

二、特殊的矛盾1065

三、理论的基础是实践1067

四、优越条件、幼稚阶段1068