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第七编 元(公元1271—1368)459

第二十章 概况459

第二十一章 民歌、小曲、艺术歌曲和说唱音乐461

一、民歌、小曲和艺术歌曲461

民歌461

小曲467

艺术歌曲468

二、说唱音乐471

(一)诸宫调471

(二)货郎儿479

(三)陶真499

词话500

第二十二章 杂剧502

一、杂剧和散曲概述502

《杂剧》同《散曲》的区别和关系502

锺嗣成《录鬼薄》503

三个时期503

二、杂剧的发展508

《杂剧》的产生、发展高峰与衰落问题508

元《杂剧》的发展情况510

杂剧剧目、剧本和曲调的保存情况512

元杂剧现存乐谱一览表513

三、杂剧的重要作家及其作品533

关汉卿及其作品533

窦娥冤534

单刀会535

王实甫及其作品536

西厢记541

四、杂剧的内容和形式542

元杂剧题材的广泛性和现实性543

统治者对《杂剧》的利用和迫害545

《杂剧》的外传547

杂剧的艺术形式548

杂剧的结构548

杂剧的演出形式549

第二十三章 杂剧的音乐552

一、曲调来源552

二、套数553

(一)一般的单曲联接553

(二)参用两曲循环相间的手法554

(三)《么篇》--同曲变体的运用554

(四)《煞》--结尾前同曲变体的连用554

(五)《隔尾》560

(六)一曲的着重运用572

(七)《转调》573

三、宫调问题573

(一)实际用多少宫调？575

(二)感情分类是否合理？575

(三)感情分类的理论，有无实际价值？576

(四)元《杂剧》是否绝对地定宫定调？579

(五)宫调分类的用处582

(六)对宫调的自由运用584

四、旋律特点585

(一)音阶形式585

(二)语言关系585

(三)生活与风格585

五、节奏特点586

(一)节奏比较爽直流畅586

(二)用底板较多586

(三)节拍较快588

六、务头589

(一)歌词上的字调对比说590

(二)歌词上的“俊语”说592

(三)唱法上的“嗓子内唱”说596

(四)内容上的“最紧要句字”说598

七、曲牌在灵活运用中的变化599

(一)填词的自由616

元《杂剧》同曲异体之音乐资料表617

(二)音调变化的幅度626

(三)表达内容和结合语言627

(四)创造与再创造627

(五)专曲专用与一曲多用628

八、伴奏乐器628

第二十四章 散曲631

元《散曲》乐谱的保存情况631

《散曲》的内容和形式631

《散曲》是《杂剧》的蜕化变质634

元代《散曲》的用处638

第二十五章 南戏640

元代《南戏》盛行640

困难环境中的发展641

《南戏》乐谱的保存情况642

元《南戏》现在乐谱一览表644

《南戏》的丰富性和进步性693

《荆》、《刘》、《拜》、《杀》694

《琵琶记》695

前人对《拜月亭》和《琵琶记》的评比697

批判和爱好的阶级性700

《拜月》、《吃糠》702

南北合套722

第二十六章 乐器与器乐725

乐器725

三弦725

火不思726

七十二弦琵琶727

兴隆笙728

云璈729

鱼鼓、简子730

箜篌730

胡琴730

器乐曲731

白翎雀732

《海青拿天鹅》734

器乐演奏家735

第二十七章 《唱论》和《中原音韵》737

《唱论》737

《中原音韵》740

结语742

第八编 明、清(公元1368—1911)745

第二十八章 概况745

明代745

清代747

第二十九章 民间歌曲749

民歌小曲749

民歌小曲的思想内容750

民歌、小曲的流行情况756

明、清民歌、小曲部分存目757

小曲艺术形式上的发展761

小曲实例764

小曲的器乐伴奏790

小曲标题之多样性791

从小曲中看音乐艺术形式的继承和发展问题791

小曲中的调性变化和移调记谱法792

明、清文人对小曲的估价792

少数民族的叙事歌曲796

弦索调799

弦索调的南音化799

弦索调的伴奏乐器及其奏法800

现存弦索调曲谱800

明末留存的一些古代歌曲806

第三十章 说唱音乐812

弹词813

弹词起源813

作品及其社会作用814

著名苏州《弹词》艺人和流派815

表现形式816

曲例816

鼓词830

鼓词起源830

《大鼓》的类别及其发展831

曲例840

牌子曲845

其他846

少数民族的说唱音乐847

第三十一章 歌舞音乐848

秧歌848

藤牌舞849

兄弟民族歌舞849

木卡姆851

赛乃姆852

囊玛853

第三十二章 明、清戏曲的发展一--南北曲856

《杂剧》和《南戏》856

《传奇》和《杂剧》856

南北曲合流的趋势857

《杂剧》之衰落858

民间声腔858

宋、元、明时期声腔之发展859

魏良辅《昆山腔》的特点862

魏良辅是不是作曲家？864

广义的“《昆腔》”或“《昆曲》”865

南北曲的比较866

表现情调866

音阶形式867

板眼形式867

字的唱法886

南北曲字调配音通例886

南北曲字调配音表的使用方法889

南北曲字调之比较894

南曲字调配音的北音化895

北杂剧影响了南曲的字调配音897

南北曲在字调配音上之差异897

歌腔与字调900

伴奏乐器901

弦索是什么乐器？903

戏剧和清唱中的南北曲伴奏乐器904

鼓板、三弦和笛的伴奏技术905

鼓板三弦的伴奏技术905

印证古人有关伴奏技术的一些说法921

民间高超的集体作曲能力922

用同一个曲牌形式来表达不同的感情内容923

用同一曲牌的板式变化来体现感情内容的发展931

清人列举的南北曲剧本存目939

现存南北曲曲谱940

汤显祖及其四梦941

汤氏所掌握的写作体裁943

吴江派或格律派944

所谓格律是些什么东西944

格律派对后来的影响945

所谓“格律”是不是音乐上的规律？947

“格律”是不是客观经验的科学总结？947

沈璟是如何“运用”格律的？948

历史的鉴定949

《四梦》的乐谱实例949

略举一些明代传奇作品958

清洪升之《长生殿传奇》959

略举一些清代传奇作品974

反映在传奇作品中的两条道路斗争974

《昆曲》杂有其他声腔因素977

《昆曲》之衰落978

《昆曲》对后来戏曲音乐及别的乐种的影响978

第三十三章 明、清戏曲的发展二--弋阳腔、梆子、皮黄及其他980

《弋阳腔》影响之广远980

另一些声腔981

梆子之形成与传播982

皮黄之形成与传播983

京剧三调之区分983

小调戏984

少数民族的戏曲985

第三十四章 明、清的乐器和器乐987

乐器的发展987

器乐合奏988

陕西鼓乐988

北京寺院音乐989

山西八大套990

冀中管乐991

十番鼓991

十番锣鼓993

弦索十三套998

琴曲998

琵琶曲999

华文彬及其琵琶谱1001

李祖棻及其《南北派十三套大曲琵琶新谱》1002

内蒙四弦独奏曲1003

第三十五章 明、清的宫廷音乐1005

宫廷的祭祀乐、朝会乐、宴飨乐和巡幸乐1005

诗经乐谱1008

清宫廷对戏曲之态度1009

宫廷对民间器乐曲名称之篡改1009

第三十六章 音乐理论1010

朱载堉和平均律理论1010

异径管律之发明1011

朱载堉的唯心主义音乐观1011

清康熙的《律吕正义》1012

三种律制--实践和理论1014

三律并用问题1016

结语1016

附录1019

曲例索引1019

图片索引1022

参考书目索引1026

名词索引1038

后记1065

一、差距1065

二、特殊的矛盾1065

三、理论的基础是实践1067

四、优越条件、幼稚阶段1068