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第一章电影的诞生1

第一节 电影的起源1

第二节 卢米埃尔兄弟的“活动电影”5

第三节 乔治·梅里爱的“银幕戏剧”11

第四节 欧洲的两种倾向16

第二章电影叙事形式的发展23

第一节 鲍特及影片《火车大劫案》23

第二节 格里菲斯的电影叙事观念26

第三节 美国默片“喜剧片”叙事36

第四节 查尔斯·卓别林的喜剧观念39

第三章欧洲先锋派电影运动47

第一节 法国印象主义心理叙事和超现实主义倾向的各种流派48

第二节 德国表现主义和现实主义倾向的美学追求59

第三节 前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索69

第四节 20年代纪录主义电影的发展79

第四章美国好莱坞“黄金时代”87

第一节 声音进入电影87

第二节 好莱坞的电影企业及制片政策91

第三节 类型电影观念及其模式96

第四节 奥逊·威尔斯的《公民凯恩》102

第五章法国诗意现实主义107

第一节 法国诗意现实主义的先驱108

第二节 诗意现实主义的发展112

第三节 写实主义大师让·雷诺阿117

第四节 诗意现实主义的贡献及误识122

第六章前苏联社会主义现实主义125

第一节 社会主义现实主义的提出和声音进入苏联电影125

第二节 转向社会主义现实主义的电影创作129

第三节 社会主义现实主义电影创作的高潮期133

第四节 社会主义现实主义的新发展138

第七章意大利新现实主义144

第一节 新现实主义电影产生的背景144

第二节 作者与作品、风格与理论148

第三节 新现实主义的美学特征155

第四节 新现实主义的继承人们的演变160

第八章民族电影兴起中的日本电影163

第一节 日本电影的崛起与战前发展概况163

第二节 战时与战后日本电影的形势和主题170

第三节 50年代日本电影的黄金时期176

第四节 日本当代电影的发展183

第九章法国“新浪潮”与“左岸派”186

第一节 “新浪潮”——划时代的作者电影187

第二节 “新浪潮”在创作上的主要特征191

第三节 “左岸派”——现实主义的革新派193

第四节 “左岸派”在创作上的主要特征195

第十章新好莱坞电影与新德国电影200

第一节 新好莱坞电影所产生的背景200

第二节 新好莱坞时期的电影创作203

第三节 新德国电影的初期208

第四节 新德国电影的四大导演210