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第一编审美—创作3

第一章审美活动与审美活动范畴3

第一节 审美活动3

第二节 审美活动范畴19

第二章文艺创作作为审美价值的生产活动26

第一节 生产性审美活动与消费性审美活动26

第二节 文艺创作以生产审美价值为基本目的31

第三节 文艺创作的发生是审美活动发展的必然要求39

第三章审美价值生产的基本类型46

第一节 关于审美类型的划分46

第二节 艺术生产中的崇高54

第三节 艺术生产中的优美59

第四节 艺术生产中的悲剧64

第五节 艺术生产中的喜剧69

第四章文艺创作中的美学辩证法77

第一节 观察与领悟77

第二节 写真与写意85

第三节 形与神91

第四节 虚与实98

第二编创作—作品109

第一章艺术品的魅力109

第一节 作品对于人的意义109

第二节 作品意义的观念形态121

第二章审美智慧论136

第一节 存在的悲剧与超越137

第二节 沉思与狂欢149

第三节 审美活动的定型157

第三章审美形式论163

第一节 艺术把握存在的形态163

第二节 艺术家把握存在的审美风格173

第三节 形态与风格的统一179

第四章审美价值论185

第一节 作品的多义性185

第二节 媒介的价值192

第三节 艺术形态的价值198

第四节 作品的间文性与独创性202

第五章艺术传播论206

第一节 作品的传播品质207

第二节 传播的技术条件211

第三节 传播的文化环境217

第三编作品—接受223

第一章接受美学的遗产背景与课题意义223

第一节 理论态度与方法223

第二节 遗产或背景232

第三节 课题焦点与学术价值241

第二章意义归诸何物：对接受主体的系统性放逐245

第一节 摹仿说之检讨246

第二节 作者意图说之检讨253

第三节 本文意义自足说之检讨261

第三章“读”的能动性与历史性267

第一节 “读”与“写”267

第二节 读者的广义化270

第三节 接受的共时维面275

第四节 接受的历时维面278

第五节 接受与“误读”284

第四章“释义循环”及处置策略287

第一节 意义中心之转移与“释义噪声”287

第二节 释义循环297

第三节 权力与知识意志：走向历史实践302

第五章“接受的幽灵”：文艺与历史实践308

第一节 接受主体：禁忌与骚扰308

第二节 接受之学与文艺民主314

附录：审美价值论纲杜书瀛316

跋靳大成344

后记杜书瀛349

再版后记杜书瀛353