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目 录3

上 册3

第一卷古典诗艺术3

第一章中国古典诗艺术概论3

一、诗概述3

二、先秦诗的艺术特色4

三、汉魏诗的艺术特色4

四、唐诗的艺术特色5

五、宋诗的风采6

六、唐诗兴衰的启示7

第二章 《诗经》的艺术成就9

一、《诗经》概说及主要内容9

二、《诗经》的思想内容11

三、《诗经》的艺术价值33

四、《诗经》地位及其影响45

第三章古诗十九首的艺术价值49

一、屈原传略52

第四章屈原诗的艺术成就52

二、屈原诗的艺术特色53

三、屈原诗的贡献及其影响58

四、屈原诗名篇赏析60

第五章曹植诗的艺术成就90

一、曹植传略90

二、曹植诗的艺术特色91

三、曹植诗的贡献及其影响93

四、曹植诗名篇赏析96

第六章 陶渊明诗的艺术成就113

一、陶渊明传略113

二、陶渊明诗的艺术特色114

三、陶渊明诗的成就及其影响115

四、陶渊明诗名篇赏析117

第七章谢灵运诗的艺术成就130

一、谢灵运传略130

二、谢灵运诗的艺术特色131

三、谢灵运诗的贡献及其影响132

五、谢灵运诗名篇赏析133

四、谢灵运与中国山水诗133

第八章孟浩然诗的艺术成就141

一、孟浩然传略141

二、孟浩然诗的艺术特色141

三、孟浩然诗的贡献及其影响143

四、孟浩然诗名篇赏析145

第九章王维诗的艺术成就151

一、王维传略151

二、王维诗的艺术特色152

三、王维诗的贡献及其影响154

四、王维诗名篇赏析156

第十章李白诗的艺术成就166

一、李白传略166

二、李白诗的艺术特色167

三、李白诗的贡献及其影响170

四、李白诗名篇赏析171

第十一章杜甫诗的艺术成就192

一、杜甫传略192

二、杜甫诗的艺术特色193

三、杜甫诗的地位及其影响197

四、杜甫诗社会影响的启示200

五、杜甫诗名篇赏析200

第十二章 白居易诗的艺术成就223

一、白居易传略223

二、白居易诗的艺术特色224

三、白居易诗的贡献及其影响228

四、白居易诗名篇赏析231

二、杜牧诗的艺术特色254

一、杜牧传略254

第十三章杜牧诗的艺术成就254

三、杜牧诗的贡献及其影响256

四、杜牧诗名篇赏析257

第十四章李商隐诗的艺术成就263

一、李商隐传略263

二、李商隐诗的艺术特色264

三、李商隐诗的贡献及其影响266

四、李商隐诗名篇赏析267

一、苏轼传略278

第十五章苏轼诗的艺术成就278

二、苏轼诗的艺术特色279

三、苏轼诗的贡献及其影响284

四、苏轼诗名篇赏析285

第十六章陆游诗的艺术成就298

一、陆游传略298

二、陆游诗的艺术特色299

三、陆游诗的贡献及其影响301

四、陆游诗名篇赏析302

第十七章古代名诗精选赏析315

第二卷古典词艺术341

第十八章 中国古代词艺术概论341

一、词概述341

二、唐词的艺术特色342

三、宋词的艺术特色343

四、词及其艺术分类345

五、宋词的阴柔、壮美两大风格346

六、《周易》对中国语言艺术的贡献351

七、唐、宋词兴衰的启示354

八、宋词的启示362

第十九章 花间派鼻祖温庭筠词的艺术成就368

一、温庭筠传略368

二、温庭筠名篇艺术特色及赏析369

第二十章李白与二首千古绝唱372

一、李白传略372

二、李白名篇艺术特色及赏析373

一、李煜传略375

第二十一章晚唐词冠李煜词的艺术成就375

二、李煜名篇艺术特色及赏析376

第二十二章宋词泰斗苏轼词的艺术成就382

一、苏轼传略382

二、苏轼名篇艺术特色及赏析383

第二十三章 爱国派词宗师辛弃疾词的艺术成就391

一、辛弃疾传略391

二、辛弃疾名篇艺术特色及赏析392

第二十四章女词人代表李清照词的艺术成就404

一、李清照传略404

二、李清照名篇艺术特色及赏析405

第二十五章 爱国词派的中坚陆游词的艺术成就413

一、陆游传略413

二、陆游名篇艺术特色及赏析414

第二十六章北宋花间派词魁柳永词的艺术成就420

一、柳永传略420

二、柳永名篇艺术特色及赏析421

第二十七章雅派词姜夔词的艺术成就429

一、姜夔传略429

二、姜夔名篇艺术特色及赏析430

第二十八章词坛正宗周邦彦词的艺术成就437

一、周邦彦传略437

二、周邦彦名篇艺术特色及赏析438

第二十九章宋代词坛大师欧阳修词的艺术成就447

一、欧阳修传略447

二、欧阳修名篇艺术特色及赏析448

第三十章 “婉约之宗”秦观词的艺术成就457

一、秦观传略457

二、秦观名篇艺术特色及赏析458

第三十一章贺铸词的艺术成就463

一、贺铸传略463

二、贺铸名篇艺术特色及赏析464

第三十二章张炎词的艺术成就469

一、张炎传略469

二、张炎名篇艺术特色及赏析470

第三十三章黄庭坚词的艺术成就477

一、黄庭坚传略477

二、黄庭坚名篇艺术特色及赏析478

第三十四章历代名词句选483

第三卷古典赋艺术495

第三十五章 中国古代赋艺术概论495

一、赋概述495

二、楚赋的风采496

三、汉赋的风采496

四、汉赋兴衰的启示497

五、魏晋抒情小赋的崛起500

八、唐宋散赋的特色501

七、南、北朝微型小赋艺术501

六、南、北朝抒情小赋的风采501

第三十六章 中国古典赋的语言艺术503

一、赋语言艺术概述503

二、赋对中国文学语言艺术的重要作用504

三、中国历代赋及其语言艺术511

第三十七章楚赋的艺术成就514

一、屈赋的艺术特色514

二、宋玉楚赋的艺术特色518

一、汉大赋概言526

第三十八章汉大赋的艺术成就526

二、汉赋的艺术特色560

三、蔡邕与骈赋的艺术特色564

第三十九章晋赋的艺术成就566

一、左思《三都赋》与晋赋的艺术特色566

二、向秀《思旧赋》与抒情小赋578

第四十章唐宋散文赋的艺术成就581

一、唐宋散文赋概说581

二、唐宋散文赋的艺术特色581

二、抒情小赋的艺术特色590

第四十一章抒情小赋的艺术成就590

一、抒情小赋概说590

第四十二章 陆机文赋的艺术成就610

一、文赋概说610

二、文赋的艺术特色610

第四十三章历代名赋词句精选616

第四十四章 中国古典散文艺术概论627

一、散文概述627

（先秦散文）627

第四卷古典散文艺术（上）627

二、中国散文的艺术特色628

第四十五章 中国先秦散文经典成就综述632

一、《尚书》632

二、《左传》633

三、《国语》634

四、《春秋》634

五、《战国策》635

六、《论语》636

七、《老子》637

八、《孟子》639

九、《庄子》639

第四十六章 《左传》的散文艺术641

一、《左传》概略641

二、《左传》文学艺术的贡献及其影响642

三、《左传》散文的艺术特色644

四、《左传》散文名篇赏析648

一、《战国策》概略680

第四十七章 《战国策》的散文艺术680

二、《战国策》散文的艺术特色681

三、《战国策》的文学价值及其影响685

四、《战国策》散文名篇赏析686

第四十八章 《国语》的散文艺术725

一、《国语》概略725

二、《国语》的散文艺术特色726

三、《国语》散文的贡献及其影响730

四、《国语》散文名篇赏析731

一、庄子传略756

第四十九章 《庄子》的散文艺术756

二、《庄子》散文的艺术特色757

三、《庄子》散文的贡献及其影响764

四、《庄子》浪漫主义文学的价值及其影响766

五、《庄子》散文名篇赏析768

第五十章 《孟子》的散文艺术784

一、孟子传略784

二、《孟子》散文的艺术特色785

三、《孟子》散文的贡献及其影响788

四、《孟子》散文名篇赏析791

下 册811

第五卷古典散文艺术（下）811

（历代散文）811

第五十一章司马迁的散文艺术811

一、司马迁传略811

二、《史记》文学艺术特色811

三、司马迁散文名篇赏析811

第五十二章汉晋著名散文选评850

一、韩愈传略873

第五十三章韩愈的散文艺术873

二、韩愈散文艺术特色874

三、韩愈散文的贡献及其影响879

四、韩愈散文名篇赏析881

第五十四章柳宗元的散文艺术912

一、柳宗元传略912

二、柳宗元散文的艺术特色913

三、柳宗元散文的贡献及其影响916

四、柳宗元散文名篇赏析917

一、欧阳修传略929

第五十五章 欧阳修的散文艺术929

二、欧阳修散文的艺术特色930

三、欧阳修散文的贡献及其影响933

四、欧阳修散文名篇赏析935

第五十六章苏洵、苏辙的散文艺术958

一、苏洵及其散文艺术特色958

二、苏辙及其散文艺术特色959

三、苏洵散文名篇赏析960

四、苏辙散文名篇赏析975

第五十七章苏轼的散文艺术985

一、苏轼传略985

二、苏轼散文的艺术特色986

三、苏轼散文的贡献及其影响990

四、苏轼散文名篇赏析992

第五十八章 曾巩的散文艺术1015

一、曾巩传略1015

二、曾巩及其散文艺术特色1015

三、曾巩散文名篇赏析1016

第五十九章王安石的散文艺术1025

一、王安石传略1025

二、王安石散文艺术特色1026

三、王安石散文艺术的影响1029

四、王安石散文名篇赏析1030

第六十章归有光的散文艺术1042

一、归有光传略1042

二、归有光散文的艺术特色1043

三、归有光散文的贡献及其影响1045

四、归有光散文名篇赏析1046

第六十一章袁宏道的散文艺术1060

一、袁宏道传略1060

二、袁宏道散文艺术特色1061

三、袁宏道散文的贡献及其影响1063

四、袁宏道散文名篇赏析1064

第六十二章姚鼐的散文艺术1081

一、姚鼐传略1081

二、姚鼐散文的艺术特色1081

三、姚鼐散文的贡献及其影响1083

四、姚鼐散文名篇赏析1084

第六十三章袁枚的散文艺术1097

一、袁枚传略1097

二、袁枚散文的艺术特色1097

三、袁枚散文的贡献及其影响1098

四、袁枚散文名篇赏析1099

第六十四章 梁启超的散文艺术1112

一、梁启超传略1112

二、梁启超的散文艺术特色1113

三、梁启超散文的贡献及其影响1116

四、梁启超散文名篇赏析1118

第六卷古典戏剧艺术1145

第六十五章元明清戏剧艺术成就概论1145

一、戏剧概述1145

二、元明清三代五大戏剧《窦娥冤》、《西厢记》、《牡丹亭》、《桃花扇》、《长生殿》的艺术成就1146

第六十六章关汉卿《窦娥冤》的艺术成就1151

一、关汉卿传略1151

二、《窦娥冤》的艺术特色1152

三、《窦娥冤》的成就及其影响1155

第七卷古典小说艺术1161

第六十七章 明清小说艺术概论1161

第六十八章 《红楼梦》艺术成就1164

第一节 概述1164

一、《红楼梦》概略1164

二、曹雪芹传略1165

第二节 《红楼梦》的贡献及其影响1166

一、中国古典文学的巅峰1166

二、伟大的现实主义作品1168

三、《红楼梦》开创了我国现代文学的先河1169

四、《红楼梦》是一部典型的文化小说1171

第三节 《红楼梦》的结构艺术1172

一、《红楼梦》绝妙的立体结构艺术1172

二、《红楼梦》有机的人物结构艺术1176

三、《红楼梦》的隐显结构艺术1178

第四节 《红楼梦》的人物形象刻画艺术1182

一、《红楼梦》人物传神的写形艺术1183

二、《红楼梦》人物形象的艺术特色1184

三、《红楼梦》的人物个性1190

第五节 《红楼梦》女性下层人物的典型形象1196

一、《红楼梦》女性下层人物的反抗个性1196

二、《红楼梦》下层人物的典型形象1197

第六节 《红楼梦》的语言艺术1200

一、《红楼梦》的人物语言艺术特色1200

二、《红楼梦》雅、俗语的艺术特色1213

三、《红楼梦》的诙谐语言艺术1214

一、紧扣主题的境意技巧1215

第七节 《红楼梦》写景艺术1215

二、诗画一境的外景艺术1216

三、以景言情的内景写意1217

第八节 《红楼梦》的写物艺术1218

一、《红楼梦》以物写戏之妙1218

二、以物寄情的艺术手法1220

三、《红楼梦》以物写人的艺术特色1221

第九节 《红楼梦》的白描艺术1222

一、白描艺术概言1222

二、《红楼梦》人物形象的白描艺术1223

三、《红楼梦》写景、物白描艺术1225

第十节 《红楼梦》的写情艺术1226

一、《红楼梦》的情韵艺术1226

二、《红楼梦》的情语艺术1227

第十一节 《红楼梦》的意识流写作艺术1231

一、意识流概述1231

二、意识流与内心独白1231

三、意识流与梦境1234

一、《红楼梦》的结构艺术宛如一幅太极图的缩影1238

第十二节 《红楼梦》艺术与《易经》美学1238

二、《红楼梦》虚实隐显与《易经》1239

三、《红楼梦》阴柔谐美与《易经》1239

四、《红楼梦》太极原理写作艺术1240

第十三节 《红楼梦》与《金瓶梅》1242

一、概述1242

二、《金瓶梅》与《红楼梦》的艺术比较1243

三、关于《红楼梦》与《金瓶梅》的思想性1245

一、《红楼梦》借诗词刻画人物形象1247

第一节 《红楼梦》诗词的艺术特色1247

第六十九章 《红楼梦》诗词艺术1247

二、《红楼梦》诗、词、曲、赋重在隐喻1249

三、《红楼梦》诗词贵写情1251

四、《红楼梦》诗词的现实主义典范1252

第二节 《红楼梦》诗词在古典文学中的地位及其影响1256

第七十章 《三国演义》艺术成就1258

第一节 概述1258

一、《三国演义》概略1258

一、《三国演义》的主题思想1259

二、作者传略1259

第二节 《三国演义》的主题及思想内涵1259

二、《三国演义》的思想内涵1260

第三节 《三国演义》的艺术特色1262

一、《三国演义》的结构艺术1262

二、《三国演义》的人物形象塑造艺术1264

三、《三国演义》的语言艺术1268

四、《三国演义》的悲剧艺术1274

五、《三国演义》的战争描写艺术1276

二、《三国演义》是我国谋略小说的先驱1278

第四节 《三国演义》的艺术价值及其影响1278

一、《三国演义》是我国历史长篇章回小说的开山1278

三、《三国演义》是我国古代军事长篇小说的典范1279

四、《三国演义》在国外1279

第五节 《三国演义》成语、妙句、诗词选粹1280

一、《三国演义》名句选1280

二、《三国演义》佳段选粹1281

三、《三国演义》诗词选1283

第一节 概述1288

第七十一章 《水浒传》艺术成就1288

第二节 《水浒传》的写作艺术1289

一、《水浒传》的写作背景1289

二、《水浒传》的主题及思想性1290

三、《水浒传》的结构艺术1293

四、《水浒传》的人物塑造艺术1296

五、《水浒传》的语言艺术1304

第三节 《水浒传》的成就及其影响1305

一、《水浒传》优秀诗词选粹1306

第四节 《水浒传》语言艺术选粹1306

二、《水浒传》精彩片断1307

第七十二章 《西游记》艺术成就1314

第一节 概述1314

一、《西游记》作者及主要内容1314

二、《西游记》创作背景及源流1315

第二节 《西游记》的主题及思想内容1316

一、《西游记》的主题1316

二、《西游记》的思想内容1317

一、《西游记》的浪漫主义写作艺术1319

第三节 《西游记》的艺术特色1319

二、《西游记》人物塑造的艺术特色1321

三、《西游记》的语言艺术1325

第四节 《西游记》的价值及其影响1327

一、《西游记》是神魔小说的先驱1327

二、《西游记》是我国浪漫主义文学的典范1328

三、《西游记》是宗教与神话、童话相结合的文学艺术形式1328

第五节 《西游记》精彩片断选撷1329

一、《西游记》精彩片段1329

二、《西游记》诗词赋精选1332

第七十三章 《史记》的文学艺术1337

第一节 《史记》及司马迁1337

第二节 《史记》的文学艺术特色1338

一、《史记》的文学历史观1338

二、《史记》开创了以史写人物的历史传记文学里程碑1341

三、《史记》为我国批评文学的典范1344

四、《史记》的发愤著书说1344

一、《史记》是我国传记文学的开山1345

第三节 《史记》的文学价值及其影响1345

二、《史记》是我国散文艺术的重要转折点1346

三、《史记》是汉代语言艺术的丰碑1348

四、《史记》开创了军事文学的新领域1349

第八卷儒道佛古典文学艺术1357

第七十四章儒家文学与中国古典文学1357

第一节 儒家文学概述1357

一、儒家文学的气质风格1359

第二节 儒家文学的内涵及表现艺术1359

二、儒家文学的艺术审美1365

三、儒家文学的情操1376

四、儒家思想对中国文学的贡献1379

第三节 儒家文学在中国文学史上的地位及其影响1381

第七十五章道家文学与中国古典文学1383

第一节 道家文学概述1383

第二节 道家文学艺术风格1384

一、道家文学的浪漫主义风格1384

二、道家文学的自然美特点1389

三、道家的隐士文学笔调1396

一、道家思想对中国文学的贡献1399

第三节 道家思想及道家文学对中国文学的影响1399

二、道家文学在中国文学史上的地位及其影响1401

第七十六章佛教文学与中国古典文学1403

第一节 佛教文学对中国古典文学的影响概述1403

一、佛家文学概述1403

二、空悲文学及其影响1405

三、因果轮回文学及其影响1407

一、禅与诗1408

第二节 禅文学及其影响1408

二、禅悟对诗境的启示1414

三、禅思对山水诗的影响1415

第九卷古典音乐文学艺术1421

第七十七章 中国音乐文学1421

第一节 儒家音乐与文学1421

一、孔子是中国音乐文学的先躯1421

二、雅乐与中国宫廷文学1422

四、音乐与词1423

三、俗乐与民间文学1423

第二节 道家音乐与文学1424

一、道家自然之乐与文学1425

二、道家仙逸之乐与文学1425

三、道家的恬淡之乐与文学1425

第三节 佛教音乐与文学1426

第七十八章图腾及十二生肖与中国文学1429

第一节 中国图腾文学概述1429

第二节 十二生肖与文学1430

第一节 中国古代神话文学1437

第十卷文学美学卷1437

第七十九章 中国古代文学1437

第二节 中国古代卜辞文学1441

第八十章 《周易》与中国文学艺术理论1443

第一节 《周易》奠定了中国文学艺术理论的原理1443

第二节 《周易》气、神与中国古代文学艺术1446

一、《周易》气原理与中国文学艺术的气韵风格1446

二、《周易》神韵与中国文学艺术意韵1447

一、《易经》与卜筮文学1456

第八十一章 《易经》对中国文学的影响1456

第一节 《易经》与中国古代文学特色1456

二、《易经》与圆道文学1457

三、《易经》与龙凤龟文学1458

第二节 《周易》是中国文学的渊源1459

一、《周易》与中国文学艺术的渊源1460

二、《周易》文学的仁义道德观与中国文学1467

第一节 中国韵文的阴阳刚柔特色1469

一、《易经》阴阳刚柔美学与中国文学艺术1469

第八十二章 《易经》、《诗经》美学原理与古代文学审美1469

二、《诗经》中的阴阳刚柔赋韵成就1471

第二节 《周易》与中国散文1474

一、《周易》是中国最早的散文体1474

二、中国散文的阳刚美1477

三、中国散文的阴柔美1479

第三节 《周易》阴阳与文学1481

一、阴阳刚柔与中国文学1481

二、阴阳动静与中国文学1488

三、《周易》阴阳虚实与中国文学艺术1492

第四节 《周易》与神韵1499

一、形神相感，形似神似1500

二、形感神韵，贵在灵性1502

三、意深神韵，妙在悟性1503

第五节 《周易》与情韵1504

一、情文相感，情深韵长1504

二、气质各殊，情文亦异1508

三、情感臆伪，贵在真实1509

第六节 《周易》与韵味1510

一、意深味长，韵味无穷1511

二、意重味浓，意朴味淡1512

三、意新味美，韵在汁鲜1513

第七节 气与文学艺术1515

一、气是文学艺术的生命1515

二、气韵清浊与中国文学1521

三、天人感应与中国文学1528

一、潜意识创作的特点及其规律1529

第八节 潜意识在文学创作上的应用1529

二、我国文学艺术作品中的意识流写作特色1530

第八十三章 《易经》的文学成就1533

第一节 《易经》的文学成就1533

一、《易经》中的诗歌1534

二、《易经》中优美的词格语言1537

三、《易经》中的散文及散文诗1538

第二节 易学对中国古典文学的重大启示1540

一、易学启示最高层次的文学必须是以社会美为风骨的文学1541

二、易学启示人工美和自然美的统一是艺术美的最高层次1543

三、易学启示人情美是文学的神魂1547

第十一卷文学评论卷1557

第八十四章 《周易》与文学批评标准1557

第一节 《周易》文学审美、批评基本理论1557

一、《周易》文学创作“至深观”及其影响1557

二、《周易》文学创作“至新观”及其影响1559

三、《周易》文学创作“至诚观”及其影响1561

四、《周易》文学创作“至简观”及其影响1563

二、气韵清浊观1564

一、微言大义观1564

第二节 古代其他文学审美批评观点概述1564

三、“日新”动观1566

四、神韵、味韵论1566

五、禅思妙语论1567

第八十五章 《文心雕龙》文论与《周易》文学审美1569

第一节 《文心雕龙》文学观与《周易》1570

一、《文心雕龙》书名的由来1570

二、《文心雕龙》“人文”与《周易》1571

三、《文心雕龙》的思想观与《周易》1575

第二节 《文心雕龙》文学批评与《周易》1576

一、《周易》日新观在《文心雕龙》文学批评中的应用1576

二、《周易》变通观在《文心雕龙》文学批评中的应用1577

三、《周易》简诚观对《文心雕龙》文学批评的影响1579

第三节 《文心雕龙》的文学美学理论与《周易》1581

一、《周易》刚柔气势理论在《文心雕龙》中的应用1581

二、《周易》阴阳消长理论在《文心雕龙》中的应用1582

三、《周易》神用理论在《文心雕龙》中的应用1584

第四节 《周易》文辞技巧对《文心雕龙》的影响1585

第八十六章 《文心雕龙》文学审美与批评学1588

第一节 《文心雕龙·原道篇》与文学审美1588

一、“文之为德也大矣，与天地并生者何哉”1588

二、“人文之元，肇自太极，幽赞神明，易象惟先”1590

三、易曰：“鼓天下之动者存乎辞”1592

第二节 《文心雕龙·通变篇》原理与文学审美1593

一、“夫设文之体有常，变文之数无方”1594

二、“参伍因革，通变之数也”1595

三、“规略文体，直宏大体”1596

第三节 《文心雕龙·神思篇》与文学审美1597

一、“文之思也，其神远矣”1597

二、“人之禀才，迟速之分；文之制体，大小殊功”1598

三、神用象通，情变所孕1600

第四节 《文心雕龙·风骨篇》与文学审美1600

一、《诗》总六义，风冠其首，斯乃化感之本源，1601

志气之符契也1601

二、“若风骨乏采，则鸷集翰林；采乏风骨，则雉窜文囿，唯藻跃而高翔，固文笔之鸣风也”1602

篇体光华”1603

三、“若能确乎正式，使文明以健，则风清骨峻，1603

第五节 《文心雕龙·体性》与文学审美1604

一、“然才有庸隽，气有刚柔，字有浅深，习有雅1604

郑”1604

二、“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性”1605

三、“若总其归涤，则数穷八体”1605

第六节 《文心雕龙·物色》与文学审美1606

一、“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”1607

三、“若乃山林皋壤，实文思之奥府”1608

心而徘徊”1608

二、“宗气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与1608

第七节 《文心雕龙·情采》与文学审美1609

一、“情者，文之经，辞者，理之纬，经正而后纬1610

成，理定而后辞畅，此立文之本源也”1610

二、昔诗人什篇，为情而造文；辞人赋颂，为文1611

而造情1611

三、“是以联辞结采，将欲明经，采滥辞诡，则心1612

理愈翳”1612

体成势也”1613

第八节 《文心雕龙·定势》与文学审美1613

一、“夫情致异区，文变殊术，奠不因情立体，即1613

二、“此循体而成势，随变而立功者也”1614

三、“文之体指，虚实强弱……文之任势，势有刚1615

柔”1615

四、“自近代辞人，率好诡巧，原其为体，讹势所1615

变”1615

第九节 《文心雕龙·辨骚》与文学审美1615

一、自风雅寝声，莫或抽绪，奇文郁起，其《离骚》哉1616

莫之能追”1617

二、“自《九怀》以下，遽蹑其迹，而屈宋逸步，1617

三、论述了要善于汲取《楚词》的精华1618

第十节 《文心雕龙·宗经》与文学审美1619

一、“三极彝，其书曰‘经’。经也者，恒久之至1619

道，不刊之鸿教也”1619

二、“此圣文之殊致，表里之异体者也”1620

三、“可谓太山遍雨，河润千里者也”1621

四、“是以梦艳汉侈，流弊不还，正末归本，不其1622

懿欤”1622