《表1 车延高诗歌中“花”意象的色调分类 (4)》

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《车延高诗歌花意象的审美无意识》

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阿恩海姆曾说:“色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实。”（1）色相环上偏于红、黄色相的一般更接近于暖色调，偏于蓝、白色相的更接近于冷色调。颜色的冷暖是根据色彩对人的生理和心理产生的影响以及引发的联想和感受而作的判断，而冷暖的基调则主要取决于诗人主观所投注情感的温度。人对色彩的感受、记忆、理解与人自身的意识或无意识状态，与人所处的社会环境、文化背景、个人生活阅历、个人气质、性格脾气等有密切联系。喜欢什么颜色实际上是一种心理投射，而车延高在诗歌意象的选取上也无意识地暗合了这一理论。黑格尔也曾说:“颜色感应是艺术家所有的一种品质，是他们特有的掌握色调和色调构思的一种能力，所以是再现的想象力和创造力的基本因素。”（2）基于诗人主观所投注情感的温度，以及这些花自我呈现的独特特质，花意象会呈现给读者以不同的感受。“花的香气给人以嗅觉刺激，花的色彩更给人以视觉的享受。此处自然界中的色彩与人类的文化精神有着某种契合与同构的关系。如红色表示热烈、白色象征纯洁等。”（3）总体来看，车延高诗歌中“花”意象大致可以分为冷暖两大主色调:一大类是以桃花为代表的暖色调系列，如《姐姐你应该美》《日子就是江山》《应该把我醉在这里》《牵手的地方》等；一大类是以荷花、雪花为代表的冷色调系列，如《一瓣荷花》《向往温暖》《天空已不记得你》《简洁创造了圣洁》等见表1。在色彩上，前者偏浓艳，后者偏清冷；在情感上，前者偏温暖舒缓，后者偏冷静节制。这些花意象呈现出冷暖两种色调的视域分野，同时以花暗示人物命运或者是自然界运行的法则，在温和中不失冷静与理智。