《表1 嘉靖到万历年间诗人情况》

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《明代抗倭题材乐府诗考论》

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嘉靖至万历年间刚好也是明代乐府诗创作的高峰期，这不仅体现在诗歌数量上，更体现在质量上。这种状况的出现并非偶然。虽然这一时期并未出现像“土木之变”那样在短时期内给明王朝的生存带来重大威胁的事件，但各种社会危机和矛盾与明代前期相比变得更加深广。相对应的是，从弘治、正德年间兴起的文学复古思潮也在这一时期达到了高峰。正如罗宗强先生所说:“此一种之文学史观，亦影响着他们的审美趋向。他们各人有自己的诗文风格，但也有一共同之审美趋向。此一共同之审美趋向，就是恢复古朴浑厚、温醇典雅之传统。此一点，乃是前此诗歌发展过程之必然走向。”（1）在这样的背景下，明代前期永乐至正统朝流行的“台阁体”诗文显然已经不合时宜，李东阳式的一味以“咏史”为旨归的《拟古乐府》诗也必然被更贴近现实的乐府诗创作所取代。嘉靖到万历年间的乐府诗人未必能够做到“唯歌生民病”，但尖锐的阶层矛盾、民族矛盾已经体现在他们的乐府诗创作中，其中抗倭题材乐府诗是非常值得关注的部分。这些诗人既包括像李攀龙、王世贞这样的诗坛巨擘，也有胡直、皇甫汸、王问、王翘、区大相这些文学史中很少提及的诗人。表1反映了这些诗人的生卒年及创作情况。