《表2 何训田民族室内乐《天籁》演奏代码》

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《当代民族室内乐创作在音响上的新探索》

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“乐曲共使用三十九件乐器，为七位演奏家而作。作品按照作曲家自己的‘任意律’分别将中国的民族乐器进行了自己的设定和制作，共采用了七种不同的律制，三种用于笛、其他四种用于筝、中阮、梆笛、三弦、陶罐、管钟、钟琴、锯琴、小鼓、堂鼓、哑鼓、钹、锣等乐器，几种不同的‘音律’所承载的音高关系变化，使得特殊的乐器、音响材料、音色音响效果，乃至记谱方式、演奏方式从根本上改变了中国作曲家创作音乐的表述手段。”（1）同时，演奏家通过特殊处理的乐器演奏出的音色，极端地改变了以往人们的听觉方式，通过这些特殊处理的乐器演奏出的音响，使人们感到震惊，全新的音响扑面而来，通过演奏家演绎出来的音响在这里产生了戏剧性的变化，音乐中的各种乐器音色互相交织形成多变的音响，如在哭泣、哀怨、呼唤、颠狂、愤怒、期待等情绪当中，将音乐放置在无限的空间中游移，瞬时会撞击着听者的心灵。整首作品的音响在某种意义上已扩展到立体层面，如吹管乐器在高音区长时间的气息张力，与打击乐器复杂的节拍节奏制造的音色能量，在作曲家的任意律中穿行，都给听者带来的空灵与遐想。由此可见，这一时期这种新音响无疑已成为中国新音乐观念下最为先锋的探索，新音响观念的建立和对新音色的创造性寻觅，是这一时期众多作曲家一直努力追求的方向。（2）