《表2 数值单位为分贝：肖邦《f小调叙事曲》演奏版本的比较分析》

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《肖邦《f小调叙事曲》演奏版本的比较分析》

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这部分属于再现部的副部和结尾，力度由p-f-fz-fffff-pp这样六个变化过程，用专业软件的测量来量化力度值。观察表格可以发现，每位钢琴家处理同一力度记号的演奏效果是完全迥异的。鲁宾斯坦占据了二个席位，在195小节、203小节均是数值最大的，因而由fff-pp的进行所产生的音量反差也是最大的；霍洛维茨、阿什肯纳齐、阿劳、卡蒂雅各占据一席。表格横向来看，由f-ff-ff以及由p-pp，每位演奏家的分贝并不完全按照力度的走向递增或递减，比如霍洛维茨在最开始p与结尾pp的分贝均保持在32左右，笔者注意到他在第202小节的最后一个和弦并没有松掉踏板，而是顺着余音自然地进行到了下一小节C大调的主和弦上，因此，这里pp的音量并没有得到有效的控制。青年钢琴家卡蒂雅在这部分情绪比较激烈，一开始演奏的音量设定在一个较高的位置，但是她演奏f的部分时，同样超出了其他演奏家音量，饱满的声音带出了柱式旋律。或许钢琴家演奏的音量有其偶然性，很大程度上会受限于录音设备和环境的影响，不能以一种标准去评判演奏的好与坏，因为不同的演奏家对于力度的理解是不同的，只要在一个弹性空间里作出适当的调整都是可以被接受的。