《表1：《乐书要录·琵琶旋宫法》再解》

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《《乐书要录·琵琶旋宫法》再解》

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这就是先将子（四）弦按律管取得标准音高，然后依平调定弦法调之，也就是各弦按四度鳞次定音，最后才将大（缠）弦调高小二度（即“急一律”），这就完成了四根弦的定音。其中，大（缠）弦与中（三）弦中指所按的第二相（ヒ）作do音相同（即“应之”）当黄钟，这是一种检验音是否定准的方法，这样就完成了“黄钟均定弦法”。另注明：“右中指大弦（凢）、子弦（ㄧ）、无名指第二（乙）、第三弦（マ）、小指大弦（斗）并是均外之声，非其黄钟所管，故废而不用（笔者注：表中用×表示）。弦合：私案作之，余均效此：以‘一’合音（笔者注：即宫音do，下同），横笛口孔；以‘一’合‘ヒ’，同音（笔者注：同度或八度音）；以‘ヒ’合‘十’，相生（笔者注：以下四或上五度谓相生）；以‘リ’合‘コ’，同音；以‘十’合‘也’，同音。一十ヒヒ火也也ヒ火也T。”这个“弦合”及最后一组谱字排列到底是什么意思？一是像今天琵琶上用八度“碰音”（唐时或加五度之音），来检验定弦是否准确；二是以调式主音的同度或八度，加下四或上五度音（即相生）组成如现今的琶音那样，这也是验证定弦是否准确的又一方法。值得注意的是，上四或下五度音是被排除在琶音之外的，关于这一点是颇为重要的。因为一方面对《敦煌乐谱》以及（日）《五弦谱》等古谱，尤其是《敦煌乐谱》曲尾都有这样一组琶音，必须按照同度或八度，加下四或上五度音来加以认识的；另一方面，日本雅乐中对壹越调、双调等乐调之所以产生误判，就与这一现象有着密切的关系。黄钟均定弦自然是乐谱中最基本的定弦法，也只有黄钟均是如今固定调音名与首调唱名合一的，都为宫、角、羽、商（do.mi.la.re）。如以子弦定d1音（太簇律管“缓”即“稍低”之意）的话，为C调，其他调名的调性音阶音名与唱名常不一致。于是，接下来谱中同样列出：六月林钟均、正月太簇均、八月南吕均、三月姑洗均、十月应钟均、五月蕤宾均、十二月大吕均、七月夷则均、二月夹钟均、九月无射均、四月仲吕均，然后回复到黄钟均。而且，每一均都有这种检验及最后各自的一组琶音，同样也都有前段的说明文与后段的注明文，现由于篇幅较大全予以省略。它们所反映的就是各均乐曲的具体调性、调式的运用，因此，对其乐调的识别是十分关键的。其间，可以明显发现有两个特点：一是它根据“五度相生”的原则，实际采用反过来琵琶上“四度相生”排列的；二是并不以黄钟均对正月。正如传统“地支”的“子丑寅卯”等十二时辰中，开首子时是对应十一时至一时，月份也是十一月至一月的，这就不难理解后来比“黄钟宫”高大二度的“正宫”名称，就是对应正月而来的。另外，在[琵琶旋宫法]记述上也出现一些错误，主要是对远关系均（调性）的“夷则宫”记写有误等，这可参见笔者的《破解》一文，现不赘述。