《表十“朝揖迎让，参差错落”举例》

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《李邕《麓山寺碑》解析(四)》

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诚然，李邕确为一位富有创造性之书家，师承古人而又独出新意。徐利明在《中国书法风格史》中言：『李北海在书法由隋代风格演化为唐代风格的历史进程中，正处于即将发生决定性的重大质变的关键时期。他对「二王」法度在一定程度上的脱离，书美价值取向的转变，是一个重要的信号。』（6）《麓山寺碑》即为李邕之代表作， 其精心力作之，充满老者之风。用笔沉着而又流，笔力雄健，气势磅礴；结体或正或 ，或伸或缩，或静或动，或疏或密， 动多姿，跌宕有致；章法参差错落， 云流水，浑朴厚重，一派生机。此碑中有楷，楷中有行，动中有静，静中动，显得自然和谐，无不体现出作者无无束、从容不迫之艺术气概。李氏一改羲之书法中秀逸之美，处处流露出豪迈气，笔势俊逸奇崛而又深厚老成。其在断地发展和变化中，形成欹侧中见平 、雄强中寓妍丽之书风。结字看似驾轻熟，天真烂漫，实则神妙变幻，难测端 ，在流荡中寓缜密，和谐中得自然。此 ，《麓山寺碑 》浑厚恣纵之书风，体现李邕书法既博采众家之长，又不为各所缚之艺术创新精神。