《表1 影片六种影像介质与视觉效果[19]》

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《《江湖儿女》:贾樟柯电影的文化之维与美学之思》

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那么此时此刻，镜头的背后又是谁在观看？笔者认为，有四种可能的解释。其一为斌哥，片尾的监控器影像取自电脑屏幕，而电脑本身被置于斌哥的房间，这是巧巧给予斌哥的生存能力与观看权力，以维护其所剩无几的尊严，却也在同时把自身置于了被观看的位置；其二为“时代”，无所不在的监控器镜头之下的当代社会，镜头背后是权力的目光，而传统意义上的江湖空间作为“法外之地”，在权力目光的注视下正逐渐走向消亡；其三为贾樟柯，影像介质的突变暴露了导演的主体位置，监控器产生的终将被删除的“垃圾影像”，与贾樟柯镜头下被时代碾压的小人物命运形成同构，贾樟柯称其为“时代的炮灰”，但正如影片英文片名Ash Is Purest White所指，被热火炙烤后的灰烬才是最洁白的，被时代碾压的小人物也同样值得认真对待和记录，即使他们终将成为“垃圾影像”被删除、或成为灰烬被吹散，而贾樟柯多年以来所坚持的，正是“用摄影机对抗遗忘”；其四为观众，身为这一观看机制的最外层，观众对以上所有含义的领悟，部分依赖于影像媒介的自我暴露与自我反思，正是在元电影的意义上，我们找到了进入贾樟柯电影宇宙与美学江湖的路径。