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目录1

序 尹相如1

卷一1

构思立意篇1

一、主题是小说的灵魂2

（一）写小说的终极目的是什么？3

（二）主题是小说认识作用之源8

二、主题是小说成形的触媒11

三、主题的开掘16

树人篇16

一、人物关系设计23

（一）立主脑24

（二）设计其他人物40

二、人物性格基调设计44

（一）人物性格是一个复杂的多面体44

（二）人物性格的基调53

三、人物命运设计55

一、灵感是职业敏感的产物57

二、灵感的特点61

（一）偶然性与突发性61

（二）偶然性的必然基础65

冲突篇66

——情节四因子：冲突、事件、场面与细节66

——“情节”概念辨析66

情节66

卷二66

三、灵感的捕捉66

一、人物间的冲突73

（一）化大为小，小中见大73

（二）化远为近，近以喻远80

二、人与环境的冲突82

事件篇82

一、事件的构成86

二、事件的功能100

（一）不同质的事件，塑造与之相应的性格100

（二）表现典型环境和在结构上起作用104

（三）单一性事件与聚合性事件107

三、事件的典型化与生发111

（一）典型的事件111

（二）事件的典型化114

（三）事件的生发120

场面篇120

一、场面的功能126

二、场面的聚焦与事件的浓缩130

三、交代与铺垫137

（一）有形交待与无形交待137

（二）正铺垫与反铺垫140

（一）肖像细节144

一、细节的类别与功能144

（二）动作细节146

（三）心理细节147

（四）景物细节150

（五）道具细节151

二、细节是作者生活功底的试金石152

卷三152

布局二布局152

线索篇152

——线索概说152

一、短篇小说的线索155

（一）短篇小说的特点156

（二）命运线索与冲突线索158

（三）单线与复线161

（四）短篇小说的线索165

二、长篇小说的线索166

角度篇166

一、取材角度173

（一）横式取材173

（二）纵式取材178

二、表现角度182

（一）正面表现角度与侧面表现角度182

（二）折射表现角度188

——第一人称191

（一）侧面观察角度191

三、观察角度191

（二）对面观察角度198

——第二人称198

（三）全景观察角度202

——第三人称202

一、什么是波澜204

二、怎样设置波澜208

开头篇208

一、开头与主题的关系219

（一）破题式开头219

（二）主题决定入戏时机221

二、开头与典型环境224

（一）跌宕法229

三、开头与悬念229

（二）倒叙法232

（三）问题法234

结尾篇234

一、结尾与主题的关系243

（一）正剧式结尾243

（二）悲剧式结尾247

（三）喜剧式结尾249

二、几种常用的结尾方法254

（一）点睛式结尾254

（二）意外式结尾257

（三）开放式结尾263