《小说技法五十五讲》求取 ⇩

触发——创作的导火线1

感觉——作家的意象雷达7

时间——作家奇妙的“扇子”13

象征——主体意识与客观物象的复合19

荒诞——新时期小说的审美特征26

小说的抒情因素——诗意美34

“大音希声，大象无形”——空灵之美谈片40

返朴归真 炉火纯青——漫谈艺术的朴素美46

小说的意象美53

小说哲理美的追求59

锋藏笔端 韵味无穷——含蓄蕴藉美刍议67

擅起波澜 曲折生姿——逶迤曲折美随想74

“似与不似”的艺术魅力——话说变形描写80

幽默——艺术领域里的蒺藜87

艺术吸引力的魔杖——悬念93

小说的“聚焦”100

调子——小说的“魂儿”104

行动——精神活动的结果109

窥情风景之上 钻貌草木之中——景物描写札记116

艺术的节奏124

氛围——渗透作家情感色彩的气氛129

文笔的“先声”与“埋伏”——漫话伏笔134

极闲之笔 “殊不寂寞”——闲笔随谈138

人物缺陷美与“大法手眼”142

手——心灵的第二窗户146

艺术的适度与分寸感149

“重复”的艺术魅力152

月欲妍，微云巧渲染——渲染琐谈156

细节——作品的“零件”与网结点160

艺术的空白166

作家的眼睛与艺术扫描170

艺术的虚构与移植175

“一个性格就是一个世界”180

反面人物的美学价值188

生活真实与艺术的真实195

小说结构形态的新变208

开头与结尾217

情节——观念、思绪、气氛的承载体227

借物寄情愫 以物写意蕴——人与物关系断想234

精细入微 寓大于细——大与细谈片238

浓淡相宜 疏密有致——浓与淡谈片242

平中托奇 以平显奇——平与奇谈片246

张与弛250

“善犯善避”与“犯而后避”——犯与避谈片254

正反相形 相反相成——正与反谈片259

擂鼓吹笛 刚柔互济——阳刚美与阴柔美谈片263

化丑为美与艺术的点化——丑与美谈片268

融于情理 情理交融——情与理谈片273

咫尺天地 尽传精神——微型小说随笔277

短篇小说的提炼与浓缩283

小说旨蕴应给人以多层次思考——主题多义性小议293

藏巧于朴 大巧若拙——“无技巧”随笔297

灵感——艺术劳动的奖赏302

艺术典型散论314

风格——作家精神个性的印章327

后记339