《散文美学论》

目 录1

第一章中国散文美的嬗变轨迹1

第一节传奇志怪的渊源及流向1

一从巫卜之辞到传奇志怪1

二传奇志怪与写景抒情的融合3

三 柳宗元的寓言小品6

四 当代的传奇志怪散文8

一 春秋战国时期的历史散文11

第二节信史实录的失落及复归11

二 《史记》——史家之绝唱12

三 信史实录之余波15

四 信史实录的失落及复归16

第三节散文诗意的追求与困惑19

一 写景抒情散文的出现19

二 意境创造的典范20

三 散文诗意的困惑及出路23

一 主体意识的坦诚流泻27

第二章中外散文美的比较27

第一节主体意识的强化与永恒主题的讴歌27

二 蒙田·培根·巴金29

三 人和自然——永恒的主题31

四 泰戈尔和冰心的对话36

第二节艺术形式和表现手法的比较38

一 艺术形式的比较38

二 表现手法的比较40

第三节中外散文的相互渗透与影响44

一 纪实向虚构的挑战44

二 现代派艺术的渗透47

第三章散文美的本质55

第一节散文的心55

一 一页历史、一束情感所留下的55

一片艳红、几缕馨香55

二 视点·慧眼57

三 立意60

一 散漫如大水，完整如珍珠，紧凑如建筑66

第二节散文的体66

二散文的诗化67

三散文的小说化70

四 散文的“蒙太奇”74

五误区：“形散神不散”76

第一节观察·想象·联想78

一 视角与发现78

第四章散文美的创造78

二 外部观察与自我审察79

三观察与想象84

四 观察与联想86

第二节艺术创造91

一 “艺术在于创造”91

二作者心血浇灌的鲜花92

三 艺术创造与构思94

一 直接抒情与间接抒情98

第三节抒情方式98

二情绪系统组合的多元化102

三情绪凝结形态的非浪漫化104

第五章散文美的类型108

第一节人物：改造自然和社会的主体美108

一人体美的本质108

二从一瞬间去追求永恒109

三 给历史留下精美的浮雕112

四青葱葳蕤的巨幅长卷115

第二节山水：浸透作者主体意识的自然美118

一“心智”与“自然”的融合118

二古人笔下的山水美120

三 今人笔下的山水美123

第三节建筑：体现时代和民族审美倾向的凝固美129

一建筑是凝固的音乐129

二中国古典园林建筑的启示130

三 感悟宇宙、历史与人生133

第四节花鸟：点缀人类生活的情趣美137

一鲜明可感的具体形象137

二人类生活和活动的组成部分138

三 “半瓣花上说人情”141

四描绘花鸟技法种种144

第五节乡土：思乡怀国的情感美146

一乡土·乡情146

二距离美·回味美150

三 乡土·时代·人生152

四乡情的二律背反现象154

第六节军旅：戍边卫国的壮丽美155

一 军人·战争诗情155

二 军旅生活与军人形象158

三 军旅散文与边防斗争162

一 “朴素是美的必要条件166

第一节朴实美166

第六章散文美的风格166

二 心灵的流泉167

三 惟其琐琐，更觉朴实真诚169

第二节深邃美172

一 深邃：高层次的审美需要172

二 散文思维空间的扩大176

三 历史意识与宇宙意识的渗透融合178

第三节奇谲美182

一 奇谲的魅力182

二 于奇谲处窥人生185

三 奇谲散文的新开拓187

第四节怪诞美190

一 东西方的怪诞190

二 怪诞的审美价值193

三 怪诞·梦幻与寓言体散文195

第一节结构美203

一 结构是一种美的造形203

第七章散文美的形式203

二 几种常见的散文结构方式205

三 “最困难的是结构”210

第二节语言美212

一 简洁·和谐熨帖·自然212

二 情韵美213

三 音韵美217

四语境美220

一 色彩感觉是最大众化的审美形式223

第三节色彩美223

二 感情——色彩的调配剂225

三 主色设计与散文主调227

第四节节奏美230

一节奏与旋律230

二 感情的节奏233

三 行文的节奏237

一 艺术真实性的主客观因素244

第八章散文美的鉴赏244

第一节真：艺术形象的可信性审美心理的真实感244

二 真正的“美”，必须是彻底的“真”245

三真诚与真实247

四 危机：失去了率直与诚挚249

第二节新：激发读者猎奇的快感 增加作品美的吸250

引力250

一 心灵的愉悦，好奇心的满足250

二对传统的继承与反叛251

三 新颖性的构成要素253

第三节深：对人和社会的深沉思考强劲的思想冲255

力255

一深厚的生活内涵255

二博大精深的思想257

三 颂美揭丑，激浊扬清261

四 肤浅轻飘与深沉凝重263

后记266