《傩戏·少数民族戏剧及其他》求取 ⇩

目 录1

建立傩戏学引言1

——在贵州傩戏学术讨论会上的发言15

中国各民族傩戏的分娄、特征及其“活化石”价值15

中国傩戏——神秘而奇特的戏剧世界37

彝族的“变人戏”57

——种原始的傩戏雏形66

《扇鼓神谱》的历史信息价值66

——当代我国话剧自我价值的审视78

后 记 （378

中国傩文化掠影90

傩文化的艺术世界101

——《古傩蜡染、傩戏及面具图录》序108

《贵州地戏简史》序108

少数民族题材戏剧创作引言112

——在中国少数民族戏剧学会首届年会上的讲话漫谈少数民族戏剧的发展问题139

——在全国少数民族题材戏剧创作座谈会上的讲话开创少数民族戏剧史论的新局面148

——在全国少数民族戏曲志编纂工作会议上的讲话漫论民族戏剧发展的“多方位走向”159

竞芳争妍风华正茂170

——观摩民族戏剧随感录181

民族舞台 绚丽多彩181

——在贵州省民族戏剧调演、研究座谈会上的讲话汉族和少数民族间戏曲艺术的交流187

藏剧，重新显露出巨大艺术价值199

——1986年拉萨雪顿节藏剧演出述评207

西藏“话剧热”的启示207

——兼评《旺堆的哀乐梦》、《赞普的子孙》及其演出献给藏族人民的一颗心212

——《圣地之恋》序216

新疆民族戏剧鸟瞰216

——《中国少数民族戏剧丛书新疆卷》代序漫评回族花儿剧《花海雪冤》231

蒙古剧的艰巨历程236

——兼议创立少数民族新剧种问题236

——兼议少数民族剧种的发展走向262

三娘子形象和漫瀚剧…………………………………（249 ）——致满族剧作家李野内蒙古草原的艺术明珠262

——舞剧《森吉德玛》观后感269

艺术魅力与审美活动的模糊性特征269

艺术的变形282

——主观审美的重要特征289

时代召唤崇高美289

——从“非英雄化”思潮说起296

现代意识与主体意识296

——郑怀兴创作研讨会上的发言303

“反传统”不可能有真正的超越303

漫话艺术风格与戏曲革新310

舞剧《木兰飘香》的民族风格317

谈“现代化”与“戏曲化”328

——《高甲第一丑》出版前言333

京剧发展新领域的课题333

丑角艺术万岁334

——全国青年京剧演员电视大奖赛漫评348

关于剧种史、人物传记撰写方面的问题348

——在《中国戏曲志》湖南、福建、天津卷编纂工作会议上的讲话西部黄土高原的呼唤361

——评话剧《桑树坪纪事》的演出367

跌入低谷与迈向高峰367