《戏谚赏析》求取 ⇩

提 要2

序………………………………………………………欧阳中石序………………………………………………………郎咸芬艺术表演神似与形似2

不能忽视细节10

做与不做12

程式与角色13

扮戏的重要18

戏不上脸有几种20

技与戏21

瘟与火22

体验与表现25

武戏与文戏52

满与欠53

典型动作57

真假美60

观众与演员66

要有整体感71

生旦净末丑的表演78

戏曲允许直接表现气质90

咬字头的四种基本方法99

唱腔念白99

字腹的发音部位109

十三辙的收音114

字与腔的关系117

四呼五音118

声之病应戒121

咬死与发飘123

千斤白话124

说共鸣126

脑后音的运用128

味道与嗓子129

声腔与感情133

吕剧音韵要规范化135

防止藏辙走韵153

腔的技巧155

气的运用160

怎样喊嗓166

方荣翔唱腔特色169

京剧音韵要改革190

言派唱腔特色浅析206

郎咸芬唱腔特色213

林建华唱腔特色226

李岱江唱腔特色237

身段武功250

手眼身法步的含义250

手形（掌、拳、指）251

山膀与腕子253

眼 睛255

手与眼的关系258

转身有几种260

什么叫三节六合262

刚与柔263

学点太极拳266

步 法268

舞台构图与观众271

气与形体275

守法与破法277

上下左右的关系278

动与静279

快与慢280

形体模式的开拓与创新285

袁金凯舞姿特色291

刀枪剑棍的攻防法297

戏曲武打要吸取武术营养304

苦练与探索310

不怕苦与累310

要持之以恒312

要广采博取314

要开动脑筋316

练功要趁早317

学到老319

不狭守门风319

防止油气321

戏曲改革散思324

其它344

音乐的重要性344

立德351

关于戏曲流派361

青年一代的审美观与京剧危机365

后语395