《徐兰沅操琴生活》

一 家世与童年1

二 拜戏曲音乐家方秉忠学文场4

三 与谭鑫培操琴前后13

一 最初为谭鑫培、陈德霖操琴13

二 离富连成，跟谭鑫培19

三 谭鑫培怎样创谭派20

四 略谈谭鑫培之唱腔与表演27

五 谭鑫培之死32

一 虚心勤学的艺术家34

四 跟梅兰芳操琴的二十八年34

二 我是怎样创作新“过门”与“小垫头”40

三 谈谈《贵妃醉酒》、《生死恨》等戏的音乐设计48

四 跟梅兰芳伴奏加二胡的起始55

五 当年随梅兰芳出国演出简记57

五 漫谈胡琴61

一 早年胡琴四大名家61

二京剧胡琴的技巧与伴奏的特点65

胡琴的构造65

怎样挑选胡琴66

怎样护理胡琴66

胡琴的指法67

胡琴的弓法69

胡琴的把位探索70

京剧音乐调式简说71

小工调与定弦74

伴奏老生与青衣的唱腔应注意什么76

花字与单字的问题79

关于“抓腔”80

六 初学文武场者应注意的事82

七 谈几个板的区别84

八 胡琴过门的起头锣鼓杂谈86

九 略谈吹打乐曲的分类90

十 唢呐曲牌的实用淡92

十一 回首当年老梨园96

一 闲话南府96

二 当年剧坛四怪98

三 精忠庙与窩窩头会100

四 剧场里容纳女观众的开始103

五 三庆班主三让贤104

六 当年舞台琐谈105

后记108