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一道醒目的历史风景1

——《上海现代文学史》序 贾植芳　1

导言1

目录1

第一章　城市与文学3

第一节 城市的发展与文化环境3

第二节 革命基地9

第三节 文化中心的北移与南下12

第四节 文学的状况与特点20

第二章　人生派文学27

第一节 为人生的文学与文学研究会27

第二节 现实主义的兴起33

第三节 现实主义的理论42

第四节 问题小说48

第五节 鲁迅的创作53

第六节 叶绍钧的创作58

第七节 其他创作及影响62

第八节 无产阶级文学67

第三章　浪漫派文学73

第一节 浪漫主义的背景73

第二节 创造社及其宗旨79

第三节 郭沫若的创作87

第四节 郁达夫的创作92

第五节 创造的集体97

第六节 浪漫主义的衰落104

第四章　现代主义及其他110

第一节 现代主义的萌芽110

第二节 现代主义的创作及其他115

第五章　通俗文学127

第一节　从雅到俗127

第二节 市民的梦135

第一节 政治、经济中心147

第六章　30年代的上海147

第二节 文化中心149

第三节 政治、经济、文化——内在的关联和紧张152

第四节 上海30年代文学对“五四”新文学的155

继承、分化和发展155

第一节 社会背景158

第七章　“左翼”文学158

第二节 “左翼”文学的理论导向167

第三节 鲁迅的创作194

第四节 茅盾的创作203

第五节 左联初期的创作217

第六节 柔石、丁玲、张天翼的创作223

第七节 萧军、萧红的创作——东北作家群加盟229

上海左联229

加盟上海左联233

第八节 沙汀、艾芜的创作——四川乡土作家群233

第九节 叶紫的创作——湖南作家加盟上海左联240

第十节 “左联”时期的诗歌与散文242

第十一节 “左联”时期的戏剧与电影248

第十二节 左联文学的对立面——“民族主义”文学263

第八章　“民主主义”文学265

第一节 “民主主义”派265

第二节 巴金的创作267

第三节 老舍的创作在上海281

第四节 曹禺的创作在上海297

第五节 其他“民主主义”作家的创作307

第九章　“自由主义”文学311

第一节 “自由主义”派311

理论和创作312

第二节 后期“现代评论”派、后期“新月”派的312

第三节 京派的理论和创作320

第四节　“论语”派340

第五节 “自由人”、“第三种人”342

第十章　现代主义文学345

第一节 弗洛伊德精神分析学派文学与思潮345

第二节 象征主义派文学与思潮352

第三节 新感觉派文学与思潮355

第一节 关于通俗文学377

第十一章　通俗文学377

第二节 张恨水和《啼笑因缘》381

第三节 国难小说386

第四节 其他通俗文学390

第十二章　抗战以来上海政治地域的特殊性397

第一节 上海失守之前：抗战文学的策源地398

第二节 孤岛时期：抗战文学的特殊形态403

第三节 沦陷时期：主体的沉寂与局部的发展413

文学方向的预演420

第四节 解放战争时期：短暂的复兴和新中国420

第十三章　现实主义在“抗战文学”中428

第一节 从“救亡文学”到“抗战文学”429

第二节 一般发展的整体面貌432

第三节 局部深化的主要成果449

第十四章　市民通俗文学的延续与变异462

第一节 市民通俗文学的趋时性与稳定性463

第二节 张爱玲与市民通俗文学的变异473

第十五章　现代主义文学的余波484

第一节　余波现象485

第二节 徐訏、无名氏作品490

第三节 “九叶派”诗人及其作品496

第十六章　“民主主义”文学的最后一茬收获508

第一节 巴金的《寒夜》509

第二节 路翎的《财主底儿女们》514

第三节 钱钟书的《围城》520

第四节 师陀的《果园城记》526

后记532

主要参考书目533

第一编　20年代（1917—1927

第二编　30年代（1928—1937

第三编　40年代（1937—1949