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本卷的主旨1

第一章绪论1

技术与编配的互见2

弦乐与管乐的分开3

小型乐队和全乐队4

第二章弦乐队5

音的平衡5

对比与音色6

伴奏的乐队及其改编7

不完整的乐队8

室乐9

对读者的忠告10

单为弦乐所写的作品11

如何获得对比12

弦乐常用编法；声部的交错13

和声位置；奥培尔的例14

同前，斯波尔的例15

对比的节奏；舒柏特的例16

倍大提琴的休止；海顿的例17

弦乐关系位置的变换18

大音域的乐句分配在各弦乐间；尼科莱的例19

旋律在大提琴上20

拨弦奏；德里伯的例21

二部和声22

齐奏乐句24

第三章管乐处理法25

同度齐奏乐句；迈尔培尔的例25

仅用中提琴和大提琴伴奏的歌唱；韦柏的例26

弦乐的五部和声27

少用的组合法；舒曼的例28

同前，舒柏特的例29

弦乐四重奏的使用；古诺的例30

弦乐模拟六弦琴；柏辽兹的例31

弦乐异常丰满的和声；古诺的例32

同前，格里格的例33

弦乐在不同调上的效果34

可能的编配的无穷变化35

乐器处理的两种方法36

独奏乐器的伴奏；门德尔松的例37

同前，斯波尔的例38

同前，贝多芬的例40

铜管乐以弱奏伴奏长笛的独奏41

四枝独奏管乐；凯鲁比尼的例42

同前，奥培尔的例43

声部分配不照通常序列情形44

同类的音响，如何获得45

分配在不同管乐间的乐句；挨罗尔德的例46

同前，迈尔培尔的例47

乐器的同度重复48

它的正确用法；韦柏的例50

同前，柴科夫斯基的例51

八度重复52

单簧管芦笛音区的琶音奏；韦柏的例54

凯鲁比尼用管乐全奏的例55

管乐的对位式处理56

斯波尔用管乐以弱奏来全奏的例57

乐器的个性化；美雨尔的例58

各组乐器的交替；莫差特的例59

同前，舒柏特的例60

第四章小型乐队61

同前，海顿的例61

用管乐来伴奏声乐；维尔第的例62

乐器的重复；舒柏特的例63

奥培尔用的有效果的全奏64

用更弱奏的铜管与定音鼓伴奏的独唱65

不常用的乐器的应用；瓦格纳的例66

下固定规则的不可能68

“小型乐队”的定义69

它应用的频繁70

条重要的普通原则71

例外情形72

法国号可属於两族乐器中73

关於这一点的谱例74

弦乐用管乐重复；奥培尔的例75

贝多芬的例76

同前，莫差特的例；管乐的延续音77

管乐更有独立性的声部；霸尔提厄的例78

门德尔松用极少乐器所得效果的例79

管乐伴奏小提琴上的旋律；本内特的例80

给管乐以更大的重要性；罗西尼的例81

全部锐音乐器的免用；普劳特的例82

同前，麦肯齐的例83

辉煌的编配情形；罗西尼的例84

舒曼的例85

经过音的处理；海顿的例86

管乐及弦乐二部和声；布拉姆斯的例87

同前，拉夫的例88

渐强及其两种处理法；贝多芬的例89

第五章音的平衡89

同前，凯鲁比尼的例90

渐弱；斯波尔的例91

为读者用的模范作品92

本题的困难93

弦乐的平衡94

本名词的扩大的意义95

例证96

管乐各自不同的力度98

用四枝独奏管乐构成的四部和弦99

同前，用两对乐器构成100

法国号与木管乐的编配102

在“小型乐队”中音的平衡；弦乐与管乐相对的力度因乐队的大小而变化103

管乐独奏乐句的伴奏104

在和声中部的独奏；门德尔松的例105

在次中音声部上的旋律交给几种乐器编配起来演奏106

旋律依照它在谱中的位置的不同处理法；门德尔松的例107

乐队的复音音乐写法108

小型乐队中的平衡；该德的例及其分析109

注意细节的重要112

贝多芬的一个估计错误的效果113

瓦格纳提出的修改114

管乐对抗弦乐的平衡；布拉姆斯的例115

木管乐对抗全乐队；霸尔提厄的例及其分析116

铜管的处理117

只用簧管与铜管乐器；罗西尼的例及其分析119

定音鼓的错误处理120

老作家对铜管乐的应用121

“天然”铜管乐器的限制性；贝多芬的例122

和弦中哪些音可以加强123

舒柏特编配得很坏的一乐句124

如何为全乐队来安排全奏：弦乐125

铜管乐的位置126

第六章对比与音色127

在全奏中木管乐的比较次要127

贝多芬用全乐队的一例128

同前，门德尔松的例129

同前，莱因柏格的例131

对总谱细加研读的必要132

和声中部不应太厚133

也不应太薄134

清晰性的特别重要135

教这两课题的困难136

老作家所用对比与音色137

获得对比的各种方法138

单用弦乐的对比139

对比的两类140

音色的变换是如何常应采用141

什么地方该用142

一个重要的例外145

贝多芬的例146

同前，奥培尔的例147

对比的乐器群；海顿的例148

同前，凯鲁比尼的例149

同前，尼科莱的例150

同前，罗西尼的例152

各种管乐间的对比；海顿的例154

同前，舒柏特的例155

同前，拉夫的例157

同前，奥培尔的例158

同前，瓦格纳的例161

同前，柴科夫斯基的例162

音色，定义163

单一延续音所产生的音色；奥培尔的例164

同前，维尔第的例165

华丽的音色；迈尔培尔的例166

阴暗的音色；瓦格纳的例167

同前，维尔第的例168

变化的音色；韦柏的例169

宗教性的音色；莫差特的例170

同前，斯蓬提尼的例171

奥培尔生动如画的音色的例172

正确应用打击乐器而得的特殊音色；斯波尔的例173

同前，维尔第的例175

同前，圣-赏的例176

不常用的乐器编配法；瓦格纳的例177

同前，柴科夫斯基的例178

第七章管风琴与乐队的编配180

同前，普劳特的例182

对读者的忠告183

柏辽兹论乐队和管风琴的应用184

他的看法的可能的解释186

巴赫将管风琴用作助奏乐器的处理法及谱例187

罕得尔的例；管风琴在编配中最好的音质188

罕得尔的管风琴协奏曲190

海顿编配用的例191

同前，莫差特的例192

管风琴与铜管乐及竖琴；门德尔松的例194

现代管风琴协奏曲；莱因柏格的例195

同前，歧尔曼的例197

同前，普劳特的例199

音区选择的标明204

在歌剧中用管风琴205

簧风琴的应用206

第八章乐队伴奏206

乐队居於次属地位207

协奏曲的处理208

独奏乐器的伴奏209

为何主用弦乐210

钢琴的协奏曲212

它与弦乐的或管乐的协奏曲差异何在213

钢琴与乐队的交替应用；贝多芬的例214

同前，格里格的例215

用弦乐伴奏的钢琴旋律；莫差特的例216

轻快的拨弦伴奏217

用管乐伴奏的钢琴；高兹的例218

钢琴伴奏乐队219

钢琴和乐队都有旋律220

李斯特的新奇的组合221

为弦乐用的协奏曲222

从贝多芬小提琴协奏曲举出的例223

第四弦的应用；斯波尔的例225

用对位伴奏独奏小提琴上的绵延曲调；门德尔松的例226

独奏用的双弦音；布鲁赫的例227

独奏与伴奏间的对比228

为别的弦乐用的协奏曲229

同前，为两件以上的弦乐230

管乐用的协奏曲231

声乐的伴奏232

宣叙调的处理233

轻微伴奏的必要234

宣叙调与插句235

门德尔松的例236

宣叙调用管乐伴奏237

仅用弦乐伴奏的独唱238

对比的伴奏；凯鲁比尼的例240

霸尔提厄所得的动人效果241

歌声？属於乐队；舒柏特的例242

川助奏的乐器伴奏歌声；斯波尔的例243

仅用管乐伴奏的歌声；罗西尼的例244

用铜管乐来伴奏245

用全乐队来伴奏歌声；维尔第的例246

其他的例247

合唱音乐的伴奏248

合唱队与乐队的平衡248

乐队常集体并成组地应用249

不协和音的处理250

更弱奏的伴奏；莫差特的例251

赋格曲的伴奏252

合唱团的齐唱用乐队伴奏；门德尔松的例254

少有的相反情形；韦柏的例255

管风琴在宗教音乐中的应用256

全用乐队弱奏伴奏的合唱；罗西尼的例257

伴奏慎用的重要258

第九章乐队改编法259

改编的必需259

读者最易犯的错误260

杜塞克的一乐句及其改编261

可能改编的许多不同的方法262

钢琴乐谱的修饰常属需要；琶音的处理263

改编贝多芬一谱的例264

新成分的引进265

？的？理；舒柏特的例266

阴暗的音色267

难於改编的乐句268

舒柏特的一乐句及其改编与分析269

两种方法改编的同一乐句271

歌唱声部交给乐队的改编法及移调273

贝多芬改编他的作品二十六号中的丧礼进行曲274

格里格为弦乐队改编他的组曲：从荷尔柏格的时代276

柏辽兹改编韦柏的邀舞277

配器法中这一部门的困难处278

为不完整乐队需要特殊的改编279

各种程度的不完整280

不用管乐的乐队281

仅用少数管乐的乐队282

接近完整的乐队283

缺少的乐器的代用284

第二对法国号的代用286

第十章为不完整乐队的编配法286

选择合用的乐曲287

原谱为不完整乐队而写的作品；值得注意之点288

大作曲家中罕有的例289

没有中提琴的乐队290

木管乐的处理；莫差特的例291

各用一枝“独奏管乐”的乐队；莫差特的例293

铜管乐的处理294

瓦格纳的西格弗累德的田园歌295

第十一章室乐298

为不完整乐队写作的特殊困难299

室乐的定义300

室乐所用的曲式303

较小的曲式305

管弦乐和室乐中乐器处理的不同306

室乐不应该有管弦乐的性质307

室乐首先得想到所用的乐器308

单用弦乐的室乐；四重奏309

这些乐器的对位法处理310

对比的获得311

细节处完美的必要312

主题的发展313

附录一：谱例索引（附作曲家及其作品译名）313

弦乐五重奏314

真正五部很少写得长久315

弦乐六重奏与八重奏316

斯波尔的双四重奏317

附录二：谱例所见术语乐器译名表318

弦乐三重奏318

弦乐二重奏319

单用管乐的室乐320

应用管乐器的恰当数目321

在莫差特作品中双簧管声音的占优势322

最恰当的编配法323

它的曲式324

弦乐与管乐的编配325

用钢琴的室乐；小提琴奏鸣曲326

乐句的写作327

钢琴与大提琴328

技术性高於在管弦音乐中所有329

钢琴三重奏、四重奏和五重奏330

要研究的范作331

钢琴与管乐332

弦乐、管乐及钢琴编配後的不同处理333

莫差特和贝多芬五重奏的比较334

钢琴与弦乐及管乐的编配335

多过於归纳成普通原则情形的不可能337

结语338