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导言1

第一章 原始社会的美术5

第一节 概述5

第二节 石器的制作与审美意识的萌芽6

一、大河之源--关于美术起源问题6

二、诱人的基石--从石器造型看原始人类审美意识的发展7

第三节 新石器时代的陶器艺术7

一、仰韶文化彩陶的分期8

二、彩陶的艺术成就9

三、精细俊巧的黑陶艺术9

第四节 雕塑与绘画10

一、雕塑10

二、稚拙率真的原始绘画11

第二章 奴隶制时代的美术14

第一节 概述14

一、青铜“礼器”的艺术精神14

三、青铜器造型与纹饰的演变16

二、青铜器的造型与纹饰特点16

第三节 建筑18

一、溯源18

二、宫殿建筑之滥觞19

第四节 绘画与雕塑20

一、绘画20

二、雕塑21

第三章 战国秦汉美术22

第一节 概述22

第二节 绘画盛世24

第三节 缣帛画25

一、战国楚帛画25

二、西汉帛画26

第四节 画像石、画像砖艺术26

一、画像石(砖)的分布26

二、古朴深厚的山东画像石艺术27

三、泼辣豪放的南阳画像石艺术27

四、清新明朗的四川画像砖艺术27

一、宏丽的殿廷壁画28

二、纷繁的墓室壁画28

第五节 壁画28

第六节 器物上的装饰绘画29

一、钢壁上的画卷29

二、瑰丽的漆器装饰画30

第七节 秦汉绘画的艺术特征30

第八节 雕塑31

一、深沉雄大的大型纪念性石雕32

二、寓美于朴的陶俑33

三、多姿多彩的铜雕33

第一节 概述35

第四章 魏晋南北朝时期的美术35

第二节 人物画的新发展36

一、时代新风的开拓者36

二、人物品藻与传神写照--顾恺之和南朝人物画37

三、标程千古的“六法论”41

四、北朝绘画42

第三节 山水画的兴起44

一、顾恺之与山水画44

三、山水画兴起的原因45

二、宗炳、王微的山水画论45

第四节 中国早期的佛教艺术47

一、佛教与佛教艺术溯源47

二、佛教艺术的东渐与兴盛48

三、早期佛教壁画的内容和美学特征48

四、早期佛教雕塑50

五、佛教建筑52

第五章 隋唐美术54

第一节 概述54

第二节 人物画55

一、初唐画坛上的两大画风--阎立本与尉迟乙僧的绘画艺术56

二、“画圣”吴道子57

三、丰腴华贵之美--张萱、周昉的绮罗人物画58

四、魏晋遗风--孙位及其《高逸图》59

第三节 青绿山水的发展与水墨山水的兴起59

一、展子虔及其《游春图》59

二、李思训父子的青绿山水画60

三、水墨山水画的发展60

一、花鸟画溯源61

四、中晚唐山水画的水墨运动与画家61

第四节 中晚唐花鸟画的兴起61

二、花鸟画兴起于唐的原因62

三、中晚唐时期知名的花鸟画家62

四、唐代的画马名家及风俗画家62

第五节 佛教壁画和陵墓壁画63

一、盛世之光--敦煌莫高窟的唐代壁画63

二、地府世象--墓室壁画64

第六节 画论中的美学思想65

一、大唐风彩--佛教造像66

第七节 佛教雕塑与陵墓雕刻66

二、魂兮归来--唐陵雕刻67

第八节 绚丽多姿的“唐三彩”68

第六章 五代两宋时期的美术69

第一节 概述69

第二节 宋代的画院及院画70

一、画院的渊源70

二、宋代的画院及画学70

三、院画的艺术特征71

一、“富贵”与“野逸”美学风格的并存--徐熙与黄筌的花鸟画艺术72

第三节 花鸟画的发展72

二、精丽典雅的北宋院体花鸟画73

三、借物寓意 寄情于墨--文同、苏轼的绘画及其绘画主张74

第四节 山水画75

一、南北画派相映生辉--荆、关、董、巨的山水画75

二、势壮雄强 旷远幽深--北宋中原画派与院体山水画77

三、“米点山水”与青绿山水79

四、“一角半边”式的境界--南宋“四家”的山水画80

一、五代时期的人物画82

第五节 人物画的繁荣82

二、宋代的道释人物画83

三、人物画大师李公麟、梁楷、牧溪84

第六节 宋代的风俗画和历史故事画85

一、“市井小民”的生活写照85

二、借古喻今的历史故事画87

第七节 辽、金、西夏绘画概览87

第八节 巴蜀佛教造像的兴盛88

第一节 概述91

第七章 元代美术91

第二节 元初画坛上的“复古”思潮92

第三节 “元四家”的山水画艺术94

一、文人画形成的历史条件94

二、“元四家”的绘画艺术94

第四节 水墨花鸟画的兴盛97

第五节 寺观壁画98

一、永乐宫壁画99

二、元代莫高窟壁画99

第一节 概述101

第八章 明清美术101

第二节 继承两宋院体画风的“院派”和“浙派”102

第三节 吴门画派和“明四家”105

第四节 松江画派与董其昌的“南北宗论”109

第五节 水墨大写意花鸟画派110

第六节 明末的人物画大家113

第七节 固守传统与破格创新的清初画坛115

一、“四王”、吴、恽的绘画艺术115

二、“四憎”及龚贤的绘画艺术117

第八节 扬州画派120

第九节 清代的宫廷绘画与仕女人物画122

一、宫廷绘画122

二、改琦、费丹旭的仕女人物画124

第十节 明清的版画艺术125

一、明清的木刻插图125

二、明清的木版年画126

第十一节 西洋绘画的输入127

二、园林艺术128

第十二节 明清的建筑成就128

一、北京城与故宫128

第九章 激流中的中国近代美术130

第一节 概述130

第二节 碰撞中的转机--清末的“海派”名家132

第三节 寻求再生之路--新的美术观之形成与发展136

第四节 走出故土--中国早期的美术留学生137

第五节 新的摇篮--中国早期的美术教育139