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第一章 湘江北去2

一、“楚有英才，怡然乐育”2

二、拳拳游子心5

三、黄埔分校的看护兵7

第二章 从劳动大学到左翼剧联武汉分盟10

一、在劳动大学10

二、《煤坑》与“鸽的剧社”14

三、创作的实践和理论的初露锋芒17

第三章 左翼剧联的峥嵘岁月24

一、泉州黎明高中教书24

二、左翼戏剧团体的组织与活动26

三、“国防戏剧”的创作实践36

四、与反动当局面对面的斗争40

五、抗战开始以后44

第四章 左翼剧联时期的理论文章48

一、努力掌握和积极宣传辩证唯物主义的艺术观48

二、积极研究和运用先进的戏剧理论指导剧运的实践57

三、对戏曲的态度62

四、切实的戏剧批评66

第五章 在延安鲁艺74

一、从武汉到延安74

二、“鲁艺”戏剧系教学76

三、整风和下乡89

四、抗战胜利之后100

第六章 延安时期的戏剧理论105

一、《戏剧艺术引论》105

二、《话剧民族化与旧剧现代化》111

三、总结秧歌运动的经验116

第七章 解放战争时期在东北123

一、在“小延安”佳木斯123

二、从牡丹江到辽南132

三、关于秧歌剧与新歌剧问题的思考137

四、初进沈阳城140

第八章 在中央戏剧学院142

一、第一次全国文代会142

二、在中央戏剧学院的工作与生活145

三、关于发展新歌剧的理论150

四、讲授和撰写话剧运动史154

第九章 在中国戏曲研究院161

一、初到中国戏曲研究院161

二、机构调整和举办讲习会165

三、致力于密切联系实际和基础理论建设174

四、中国戏曲学院的筹建与教学181

五、出国访问活动183

六、下放沛县187

七、不倦地工作，不断受批判192

第十章 五六十年代的戏曲理论199

一、戏曲改革论199

二、戏曲创作论204

三、戏曲表演论209

四、剧诗说215

第十一章 新时期对戏曲事业的贡献220

一、更积极地发挥了组织领导和顾问的作用220

二、戏曲研究的新的开拓与系统工程建设228

三、关于张庚学术成就的研究253

后记257