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前言1

第一章 跨世纪、跨时代的美术——20世纪初年的美术3

后期的巡回展览画派5

西欧现代流派美术的引进13

现代主义艺术社团种种16

“抽象艺术之父”——康定斯基在俄罗斯43

夏加尔的艺术与故乡的亲缘关系48

第二章 十月的美术54

“纪念碑宣传法令”的提出和革命初年的雕塑59

构成主义和活动雕塑67

至上主义者在维帖布斯克的活动74

“罗斯塔之窗”和战斗的版画78

“宣传列车”和“宣传船”83

第三章 20—40年代美术的演变和发展86

各种流派的美术社团并存的20年代86

社会主义现实主义创作方法的确立102

油画和“格列科夫军事画室”的创建106

书籍插图和独幅版画112

雕塑艺术的借鉴和竞赛118

沙德尔和穆希娜126

波罗的海岸边的雕塑137

建筑呼唤大型艺术140

美术家的悲剧143

第四章 战火中的美术151

版画，“艺术尖兵”151

雕塑，宣传的武器157

油画，在艰难中生存161

维持不辍的壁画165

第五章 战后年代的美术168

纪念碑综合体的序幕和肖像雕塑的发展168

“格列科夫军事画室”和全景画175

油画创作的新成绩和存在的问题183

大型艺术在废墟中起步195

“捉妖”之风及其后果197

第六章 60—70年代现实主义美术的变革204

“严格的现实主义”205

“严肃风格”——矫饰风的对立物208

回归派（新古典主义）的出现212

普通人，肖像画的主人公217

“纯风景画”与描写“第二自然”的风景画220

民族地区美术的崛起223

军事题材油画的演变227

潮涨潮落先锋派238

第七章 60—70年代的雕塑综合体和大型艺术245

弘扬爱国主义的丰碑246

再现历史的纪念碑254

宇航题材纪念碑260

各族友谊纪念碑262

雕塑家瓦·西杜尔和他的同伴们266

大型艺术——建筑综合体的组成部分269

第八章 60—80年代的版画280

麻胶版画热282

为木刻的重新繁荣而努力285

铜版画的勃兴289

石版画的普及291

多样化的书籍插图293

第九章 80年代画坛概貌306

新纪实派和照相写实主义310

美术社团的活动313

苏联解体前夕的画坛319

大事年表321

人名译名对照表328

主要参考书目356

图版目录358