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品达1

诗人的才能是天赋的德谟克利特2

诗人与灵感柏拉图3

有关音律的创作叫做诗3

——论诗的灵感和迷狂3

——一切诗人都受爱神的启发亚里士多德6

诗起源于模仿和节奏感6

——关于诗的模仿6

——用诗的标准衡量诗6

——论诗的语言西塞罗10

——诗，给人以快乐11

——诗的美是多向的11

诗，仅有美是不够的11

——把平常的事物写成新颖的诗歌11

诗歌来源于神灵激动的思想——诗歌主要是给人以快感贺拉斯11

——诗，最忌平庸朗加纳斯14

诗的形象以使人惊心动魄为目的但丁15

诗是合乎韵律讲究修辞的虚构15

——诗人应尽可能地装饰自己的诗15

——关于诗的主题薄迦丘18

诗人把真理隐藏在表层的后面——关于诗的定义、起源和作用达·芬奇22

绘画与诗歌的比较钦提奥26

诗人不应迷信古典权威——诗人按照事物应有的样子写事物卡斯特尔维屈罗28

诗的目的在于人民大众的娱乐——诗歌不应以教益为主龙沙30

创造、描写、比喻是诗的神经和生命马佐尼31

诗可以有三种定义32

——诗由虚构的和想象的东西组成33

——关于诗的目的34

——诗人应力求做到雅俗共赏布鲁诺35

诗歌不产生于规则，规则产生于诗歌锡德尼37

诗人遵循自然但却胜过自然38

——诗人模仿的目的是教育和怡悦性情39

——诗歌节奏和韵律的两种方式40

——论抒情诗琼森41

诗和画是性质相近的两种艺术霍布斯42

好诗重想象圣·艾弗蒙43

诗，没有永恒的规则布瓦洛45

论诗的真实46

——诗的情理和音韵要互相配合47

——诗应该有所变化48

——诗的构思要清楚49

——对于诗的音律要求应该十分严格50

——关于诗的语言费纳隆50

诗是一种模仿和绘画——诗的美应该打动心灵维科51

诗就是模仿52

——诗的成功需要天才53

——诗与感觉伏尔泰54

诗比散文更充分、更有效、更迅速狄德罗55

诗，要能抓住秘密56

——诗人需要壮大的、野蛮的、粗犷的气魄57

——诗即画的全部涵义58

——论诗的音韵的和谐莱辛60

诗的意象是精神性的61

——诗中画与画中画62

——诗画一致的坏影响63

——诗歌与音乐的不同规则赫尔德65

诗人的想象是建立在意识和理智上的66

——诗应该是感人肺腑的67

——诗不是刻画、描述和解释而是呈现和表现68

——诗应该返回单纯、真、善和自然美69

——关于诗的音节歌德72

论诗的真正的核心73

——古典诗与浪漫诗74

——诗的母题75

——诗的几种创作状态76

——不应把诗的语言看得太死77

——诗的精灵与知解力78

——诗表现非凡的平凡79

——诗人不应是自己的解释者80

——诗的精华是纯粹的完美的成分81

——韵，表示诗句的终结82

——诗的基本原则是属于精神世界的布莱克83

——诗人的意图是把秘密吐露出来83

诗人心中的美来自想象84

——只有想象才能造就诗人席勒84

素朴诗人与感伤诗人84

——感伤的诗与素朴的诗84

——诗只有两个领域84

——诗歌的音乐与造型84

——诗以无限为描述的内容84

——素朴诗与感伤诗的关系84

——关于诗的两个原则84

——诗人的任务是使人性从一切偶然的障碍中解放出来让·保尔95

诗歌的错误法则及正确的法则96

——浪漫主义的诗是对未来的预感97

——浪漫主义诗歌的精神是反归自身的斯达尔夫人98

现代诗歌是由形象和情操构成的98

——思想并非诗本身但诗不排斥思想98

——诗歌真正的灵感是热情98

——抒情诗抒发的是作者自身的感受98

——散文是人为的，诗是自然的98

——诗应当是尘世的明镜98

——漂亮的诗句并不等于诗98

——抒情诗超越时间和空间98

——古典诗与浪漫诗98

——诗人的想象是联结物质世界与精神世界的纽带奥·史雷格尔106

诗，不需要注解107

——诗人是自我欣赏者夏多勃里昂108

——诗很少期待理论108

——诗歌的语言问题109

——诗歌与散文的区别在于形象和意义109

——抒情诗是抒情主体的自我表现109

——论诗歌的音律109

——诗处在形象和思想这两极之间109

——抒情诗的原则是收敛和浓缩109

——诗的观念方式109

——诗的目的是形象和语言109

诗是一种精神活动109

真实和理想是诗趣的两个来源黑格尔109

——诗的想象109

——诗的目的在真理123

——关于诗的分类123

——写诗的五种能力123

——关于诗的韵律123

——诗是人和自然的表象123

——诗的语言和散文的语言123

——诗必须给人以愉快123

——诗人是什么123

——一切好诗都是情感的自然流露123

诗给日常生活加上想象的色彩123

——突转和飞跃是抒情诗的特点华兹华斯123

——抒情诗是人生的合唱134

——诗，就是诗134

——诗歌是真正绝对的真实134

诗的字句不是一般的符号而是声音134

——诗的本质是不断地组合134

——诗的想象、幻想和意象诺瓦里斯134

——诗是整个内心世界的表现弗·史雷格尔*137++诗不是幻想的游戏137

——诗的意义只能指出诗应当是什么137

——浪漫诗的样式是诗的全部总和137

——诗的核心137

——论诗的激情140

——灵魂中没有音乐就成不了诗人140

——关于诗的天才140

——诗的目的在于传播直接的愉快140

——诗歌与散文的区别140

——关于诗的定义140

论诗的想象140

——好诗应当是预先考虑好的和出自本能的柯尔律治140

——论诗的格律福斯科洛149

诗人的想象是借助抽象和综合进行的150

——诗通过心灵激发我们的想象151

——诗歌集中了一切形式的和谐赫士列特152

诗是激情、想象和自然的语言153

——诗是我们心中美好的因素154

——画呈现事物本身，诗呈现事物的内涵155

——诗歌的情绪与音乐156

——诗歌与散文的区别诺谛埃159

关于浪漫主义诗歌的对象——浪漫主义诗人的理想在于我们的苦难司汤达161

诗只有明确才能动人162

——诗体可以唤起读者的注意力163

——诗是体现思想的最美的方法163

——诗句的组合把感受集中在一个焦点上白尔谢163

诗歌是思想的伴侣情感的女儿——论古典主义诗歌和浪漫主义诗歌拜伦166

诗是一种卓越的机能或灵魂167

——关于诗意168

——诗是闪光的剑170

——诗是模仿的艺术170

——诗的语言基础是比喻170

——诗使它所触及的一切都变形170

——诗是瞬间的记录170

诗是想象的表现170

——诗显露隐藏着的美170

——诗是具有韵律的语言的特殊配合170

——隐喻只代表思想的片断170

——诗，表现快感170

——论理诗是最高级的诗雪莱170

——诗人没有自己178

——诗的信条178

——拜伦写他看见的，我写我想象的178

——创造力是诗的北斗星178

——诗是伟大的而不是强加于人的178

诗人的美感考虑超过其他一切考虑178

——诗应避免系统化和古板化济慈178

——诗的美在于引人入胜海涅182

诗人与自然182

——诗人只有在现实的土地上才坚强有力182

——中世纪的诗与现代诗182

——诗人的心是世界的中心182

——抒情诗在任何时代差不多都相似182

——诗歌与散文的差异186

——论古典主义诗歌和浪漫主义诗歌186

——关于哀诗186

——诗歌的力量在于灵感186

诗歌除了本身以外不具有任何目的186

——关于浪漫主义诗歌和古典诗歌普希金186

——没有完美便没有抒情诗雨果193

诗是内心隐秘的回音193

——韵是一种力量193

——诗歌不会消亡193

——诗人的观察、想象和热情193

——诗人、灵魂、心灵193

——论诗的单纯193

——论诗人的职责193

——关于诗与政治和社会的关系193

——诗句的琢磨是首要的203

——诗人需要展露的是新的经验203

——诗人通过对思想和象征的领悟靠拢事物203

——诗是美德的表达爱默森203

诗人就是说话的人203

——诗人只说独创的和美丽的东西爱伦·坡206

关于诗的长短206

——真正的诗是为诗而写的诗206

——美，诗的气氛和诗的真正要素206

——诗是有韵律的创造206

——没有诗意不是好诗212

——诗的灵感212

——精制的句法是缺乏诗意的标志212

——抒情诗的对象是大自然212

——诗人的才能越高就越能表现普遍事物212

——诗歌是民族性的212

——哪里有生活哪里就有诗歌212

——论诗人212

——抒情诗是幻想的结果212

——诗，需要火焰212

——诗歌表现形象中的思维212

——诗歌中的思想即感情212

——诗歌除了自身之外没有目的212

——抒情诗的篇幅不应过长212

——抒情诗是主观的内在的诗歌212

什么是诗212

——不易怒的人不是诗人别林斯基212

——“新”是诗歌的生命德·桑克梯斯226

诗人表现的不是意图的世界而是艺术的世界屠格涅夫227

——从诗里过滤出来的诗是要死亡的229

——诗的实质不在韵律229

——论诗人229

诗人的语言是间接的而不是直接的229

诗人应该是心理学家——诗人要表达的是思想和感情的融合惠特曼229

——科学是诗歌灵感和朝气的源泉罗斯金238

论诗的感情的幻象238

——感情的幻象是二流诗人的标志238

——诗人的伟大所依靠的两种因素238

——真正的诗人从远处观察感受波德莱尔243

只有想象里才有诗243

——诗人的移情243

——诗的目的是它自己福楼拜245

诗的虚象有喜悦在内——好诗完美的特征是：精确、适当阿诺德246

诗人应具有批评的力量裴多菲248

——诗人应当说出他内心所充溢的话250

——诗人高贵而纯洁的倾向是有益的250

——诗要把思想具体化250

——诗的本质在于使内容集中起来250

——诗歌不允许技术细节250

——诗的作用250

诗人需要智慧、常识和鉴赏力250

诗是人民的车尔尼雪夫斯基250

——诗的形式250

——诗把美好的现实生活当作自己的理想托尔斯泰256

诗是人们心里烧起来的火焰256

——人民的语言是最好的诗的调节器256

——诗歌的领域是无限的256

——诗的激情的产生与现实256

——关于政治诗256

——没有爱的力量就没有诗256

——诗的形式有碍于表达思想256

——抒情诗的内容是外界的印象和内心的感情260

——诗人的价值在于捉摸事物本性的美260

——真正的诗是朴素的杜勃罗留波夫260

崇高的诗是真善美的融合260

——优秀的诗歌忠实地表现生活皮萨列夫266

真善美是诗人的灵魂——抒情诗记录瞬间的情绪左拉270

诗洋溢在一切事物中马拉美271

诗，永远应当是个谜271

——诗在于创造272

——诗的目的在于同时性布拉德雷276

关于诗的经验与价值276

——生命和诗276

——论诗的形式276

——诗的意义就在它本身普列汉诺夫281

诗歌产生于劳动——诗的美不仅仅是音乐和韵律朗松283

诗歌中伟大而强有力的抒情是流露着普遍性的抒情柏格森285

诗歌创作是心灵的一种简单动作286

——诗的魅力是从哪儿来的287

——诗人所歌唱的总是他自己格罗塞*287++诗歌是内心或外界现象的表现288

——诗歌是郁积着感情的慰藉物289

——诗歌思维的指导原则291

——诗歌的定义291

——诗歌的最高意义291

——关于诗歌的思想291

——诗歌的本质是感情291

——诗歌的极致在于想象和现实的联系291

——诗歌的方法与涵意有同样的意义291

——诗人从幻想中汲取自己的形象291

——诗歌与散文的区别291

诗歌是从韵律上组织起来的语言291

——诗的想象和非诗的想象的区别桑塔雅纳291

——关于诗歌的美叶芝297

诗要写得恰到好处297

——和别人争论产生雄辩，和自己争论产生诗297

——论诗歌的象征297

——韵律的目的是为了延长冥想克罗齐301

诗歌不产生诗歌301

——诗人缺乏了形式就缺乏了一切301

——诗是感情的语言，散文是理智的语言301

——诗歌与哲学的关系高尔基304

生活需要英雄主义的诗歌305

——诗中占首要地位的是形象阿兰306

——诗人是世界的回声306

诗歌应该在格律本身中求得推进克洛代尔307

诗歌是艺术，诗人的手段是语言308

——诗歌本身另有一个领域：欣赏309

——诗歌是互相联系的多成分的艺术普鲁斯特310

诗人将事物中的美传达给我们311

——诗的意识312

——诗是激发诗情的机器312

——不费力作不出真诗312

——诗与抽象思维312

——一切诗应该由宝贵成分组成312

——散文是走路，诗歌是跳舞312

——论诗的语言312

论纯诗312

——成熟的诗会自己迸发出来瓦莱里312

——诗无确定的含义弗罗斯特322

音律是埋藏在矿石中的金子——诗的运动里尔克326

关于诗歌的创作马里内蒂329

诗歌中最重要的成分是勇气330

——现代诗人是创造者331

——把诗变成模仿的和声是危险的331

——诗歌的语言问题331

——诗歌是对未知力量的进击阿波利奈尔331

——诗人必须具备的气质331

诗的探索只有一个目的：获得新的表现手法331

——惊奇、意外是现代诗歌主要动力之一希门尼斯337

诗是直觉的、本能的、单纯的——诗与文学贝尔342

诗歌的内容同它的意味毫不相干——诗的抽象是至为重要的马利丹344

诗的自由是创造性的精神自由345

——论诗的直觉346

——美不是诗的对象而是诗的“目的”以外的目的347

——诗就象穿着铠甲跳舞一样350

——关于自由体诗350

——三条原则350

——诗是一挥而就的350

诗歌与散文的区别350

——诗超越艺术庞德350

——“意象”是理智和情感的复合圣琼·佩斯356

诗是最接近现实的一种激情356

——诗人的超现实主义的力量356

——诗歌是行动、是激情、是力量、是永不休止的更新356

——诗人的使命儒夫359

诗歌是一门最有独立性和最捉摸不透的艺术360

——诗意其实是一种复合性质的思维361

——诗人的心是一只贮藏器363

——诗人与传统363

——诗歌的强度363

——诗人必须不断地消灭个性363

——学识不会减弱诗人的感情363

——真正的诗歌是超越时尚的诗歌363

诗歌的社会功能363

——诗歌的语言是经过磁化并带有电荷的语言艾略特363

——诗歌的民族语言363

——关于诗人的技巧兰色姆375

诗的逻辑内容和附加装修375

——诗部分地是“抽象”艺术376

——诗人是巨人，同时又是侏儒378

——一个词足以葬送一首最美的诗378

——诗的创作是负片，诗的欣赏是正片378

——诗人是泥瓦匠，散文家是水泥工378

——诗歌形象的力量在于深邃而切合实际的联想378

——诗人是思想深处的潜泳者378

诗人的幻想是思想的一种特殊形式378

——诗的音律是一种抽象成分勒韦尔迪378

——诗人的任务不在于表达而在于激发诗的情绪英贝尔382

简洁是诗的灵魂382

——诗节就是独立的、小型的诗作382

——韵律是诗的基本力量、基本动力385

——开头的四句决定往后整首诗一创造形象的方法385

——创造距离和组织时间385

——标点符号与诗的情感色彩385

——技巧的方法是多种多样的385

——诗歌里要有新鲜的东西385

诗歌的法则是相对的385

——诗要充满生活的气息马雅可夫斯基385

——诗在有倾向的地方开始385

——诗的重要关头之一是结尾瑞恰兹395

比喻最能把不相干的东西结合在一起——冲动的平衡与诗歌经验的组织艾吕雅401

论情境诗402

——诗是歌唱的语言403

——诗人的敏感类似一台天平404

——关于自由诗405

——真正的诗和现实主义405

——诗的每个字都要用得确切405

诗人是他们的社会的表达者405

——真正的诗应反映现实世界和内心世界阿拉贡405

——怎样才算是诗人加西亚·洛尔伽409

使想象具有生命力的两个条件410

——壮丽的诗并不取决于巨大的主题411

——灵感的状态是内心退避的状态伊萨柯夫斯基412

关于诗的“秘密”412

——诗歌的技巧问题412

——诗的思想就是诗人的基本构思412

——诗的风格与人格412

——诗人的语言感觉412

——诗的思想常常是间接地表现出来的412

——要用新的方法处理主题412

——诗没有内在意义就没有力量412

——仅仅会形象地思考是不够的419

编后记419