《二十世纪中华学案 文学卷 2》

目录1

导言1

朱自清27

一　论散文与诗歌31

散文的意思不止一个31

短诗与长诗32

诗比别的文艺更依靠想象34

　诗与哲理37

诗也需要幽默39

中国诗的出路40

新诗里的幽默45

新诗运动概观48

　新诗运动的三大流派52

二　论文学本体55

什么是文学55

文学的尺度与标准62

时代要求严肃的文学66

文以载道与作文害道68

知的文学和力的文学71

　文艺的真实性73

文学的出路79

　文艺的力量81

三　论写作与阅读89

作文的“文脉”89

标点符号是支持写作表情达意的方式90

“百读不厌”是不是作品评价的唯一标准92

雅俗共赏与低级趣味96

雅俗文学的转化与合流97

论废话102

林语堂104

一　论古典文学108

中国诗已经代替了宗教的任务108

谈《关雎》113

《论语》的特色114

《论语》的句解117

《论语》的幽默118

孟子是儒家中的理想主义者122

《红楼梦》的伟大就在结构124

高鹗续写《红楼梦》有功而无罪127

《红楼梦》的地位127

中国古典小说的发展129

论中国古代传奇小说132

论中国古代短篇小说135

戏剧文学在中国137

　戏剧文学的功能138

二　论白话文141

白话的音乐141

怎样说炼白话入文143

文本无一定体裁，与书法同146

关于《人间世》149

小品文的笔调149

　谈话佳者和美妙的小品文一样152

好散文的标准153

论中西文化154

三　文学评论154

谈人文主义156

幽默是人类心灵开放的花朵158

幽默是人类领悟力的一项特殊赐予158

幽默是朋友之间会心的微笑159

崇高与幽默160

没有幽默的国民文化必日趋虚伪160

新旧文学中的幽默163

劳伦斯与《金瓶梅》的区别164

鲁迅的文学功绩165

中国古代文学批评与表现派的区别165

文学不必革命，亦不必不革命168

四　论创作与阅读169

写作的艺术比写作艺术本身或写作技巧的艺术更广泛169

写作的艺术170

性灵派文学主“真”字172

文人作文如妇人育子172

做文与做人174

读书的主旨在于排脱俗气177

读书不可勉强179

读书须有胆识、有眼光、有毅力180

　“古书有毒”辩182

兴味到时拿起书本就读是真正的读书184

闻一多187

一　论新文艺191

继承文学遗产不能当作复古的幌子191

文学的历史动向192

青年并非永远是革命的197

战后文艺的道路198

二　文学评论202

泰果尔诗的伟大是因为他的哲学202

诗人不靠市价做诗205

《女神》的地方色彩207

《冬夜》的优点与缺点210

幻像在中国文学里素来很薄弱212

　诗人的通病是弱于或竟完全缺乏幻想力212

　戏剧的歧途213

三　诗歌研究216

诗的本质是纪事的216

诗与歌的合流结果是《三百篇》的诞生217

　诗与批评219

　类书与诗223

　律诗的定义228

　诗至魏晋组织已渐趋近体228

专有组织不能称律诗230

　律诗的平仄231

律诗的韵法232

　抒情之作，宜短练也234

　抒情之作，宜整齐也235

　抒情之作，宜精严也235

艺术之于自然并非抉剔其微琐，一一必肖于真236

　什么是“芣苢”237

　宫廷诗是以宫廷为中心的艳情诗240

是什么使屈原成为人民的屈原249

梁实秋252

诗与图画256

一　论诗歌256

论诗的大小长短257

诗的将来259

诗与诗人261

　新诗与传统264

二　论中外文学266

古典文学的意义266

现代中国文学之浪漫的趋势268

王尔德的唯美主义274

艺术与人生275

艺术与自然277

艺术与道德278

个性与普遍性280

亚里士多德的诗学281

　现代文学论287

论现代小说290

论中国现代戏剧文学293

三　论文学批评296

最基本的研究文学的办法，便是精读作品296

喀赖尔的文学批评论296

文学批评有超乎于规律的标准299

文学批评是一种判断活动301

文学批评与道德的关系303

　文学批评的价值305

文学批评的将来307

有什么样的文艺作品，就有什么样的文艺批评307

文艺复兴时期的文艺批评309

四　论文学本体313

文学的纪律313

文学的力量在于集中316

一切的文学都是想像的318

论无产阶级文学320

什么是“诗人的生活”323

文学的永久性324

美在文学中的位置327

　文学到底是什么333

朱光潜336

一　散文与诗歌340

散文的声音节奏340

诗是培养趣味的最好的媒介343

诗歌与音乐舞蹈同源346

诗歌所保留的诗乐舞同源的痕迹348

原始诗歌的作者350

民间诗最显而易见的技巧是文字游戏351

诗与谐352

诗与隐355

每首诗都自成一种境界363

诗与直觉365

意象与情趣的契合366

二　论创作369

研究文学必须写作369

理想与写实371

写作精进的程序374

　作文与运思378

如何选择材料382

如何谋篇布局385

写作如何炼字387

作者与读者的关系391

　写作的体裁与风格393

三　论文艺美学397

文学的趣味397

作品内容上的低级趣味401

作者态度上的低级趣味406

无言之美410

一切艺术必须表现心灵的感触412

文学与人生415

　学问是精神的食粮419

　读书要有中心，才易有系统组织421

后记425