《走向世俗 南朝诗歌思潮》求取 ⇩

一、对诗歌思潮的理解及南朝诗歌思潮的研究范围1

第一章 绪言1

二、南朝诗歌思潮概貌5

三、关于研究方法的几点设想7

第二章 元嘉诗歌思潮11

第一节 元嘉诗歌思潮的背景11

一、晋宋士族稳固的社会地位和无为而治的政治思想11

二、崇尚玄释学风与体任逍遥士风17

三、元嘉诗歌思潮形成的内因31

第二节 元嘉诗歌思潮的发展过程33

一、关于旧说的辨正与理解33

二、元嘉诗歌思潮的发展过程37

一、苞玄理于山水46

第三节 元嘉山水诗的创作倾向46

二、偏爱生新幽奇之美54

三、追求形似与厚重工美64

第四节 元嘉山水文艺观74

一、“山水以形媚道”75

二、“畅神”与“适性”82

第三章 永明诗歌思潮89

第一节 永明诗歌思潮的背景89

一、衰落的士族与细琐的生活理想89

二、佛教之兴与永明诗歌思潮98

第二节 永明诗歌思潮的发展过程108

一、关于永明诗歌思潮的界定108

二、永明诗歌思潮的发展过程112

第三节 永明诗歌创作倾向119

一、取材细琐，诗思平浅120

二、创造清丽秀婉的诗境128

三、追求轻便流转的形式美143

第四节 永明诗歌理论152

一、“圆美”说的提出及其反映的诗歌思想152

二、声律的自觉与“四声八病”说157

第四章 梁、陈诗歌思潮170

第一节 梁、陈诗歌思潮的背景170

一、军伍文化与皇族生活及心态171

二、市民文化对皇族生活与文化的渗透177

一、梁、陈宫体诗人略考184

第二节 梁、陈诗歌思潮的发展过程184

二、梁、陈诗歌思潮的发展过程193

第三节 宫体诗创作倾向203

一、赋咏情趣的女性化204

二、摹形拟态的纤巧精细化211

三、声愈入律，语渐圆熟217

第四节 梁、陈诗歌思潮中的文学理论222

一、“若无新变，不能代雄”222

二、“文章且须放荡”230

第五章 小结245

附录245

引书要目245

主要参考书目251

后记253