《朱光潜全集 第3卷》

诗论3

抗战版序3

增订版序5

第一章诗的起源7

一 历史与考古学的证据不尽可凭7

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象11

三 诗歌与音乐、舞蹈同源13

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹16

五 原始诗歌的作者19

第二章诗与谐隐26

一 诗与谐26

二 诗与隐34

三 诗与纯粹的文字游戏44

第三章诗的境界——情趣与意象49

一 诗与直觉51

二 意象与情趣的契合53

三 关于诗的境界的几种分别56

四 诗的主观与客观62

五 情趣与意象契合的分量66

附 中西诗在情趣上的比较74

第四章论表现——情感思想与语言文字的关系87

一 “表现”一词意义的暖味87

二 情感思想和语言的联贯性90

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别94

四 普通的误解起于文字97

五 “诗意、“寻思”与修改100

六 古文与白话102

第五章诗与散文105

一 音律与风格上的差异105

二 实质上的差异108

三 否认诗与散文的分别110

四 诗为有音律的纯文学112

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突118

六 诗的音律本身的价值119

第六章诗与乐——节奏122

一 节奏的性质124

二 节奏的谐与拗126

三 节奏与情绪的关系128

四 语言的节奏与音乐的节奏131

五 诗的歌诵问题133

第七章诗与画——评莱辛的诗画异质说137

一 诗画同质说与诗乐同质说137

二 莱辛的诗画异质说139

三 画如何叙述，诗如何描写142

四 莱辛学说的批评146

第八章中国诗的节奏与声韵的分析(上)：论声153

一 声的分析153

二 音的各种分别与诗的节奏155

三 中国的四声是什么159

四 四声与中国诗的节奏163

五 四声与调质166

第九章中国诗的节奏与声韵的分析(中)：论顿172

一 顿的区分172

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较176

三 顿与句法178

四 白话诗的顿181

第十章中国诗的节奏与声韵的分析(下)：论韵183

一 韵的性质与起源183

二 无韵诗及废韵的运动185

三 韵在中文诗里何以特别重要186

四 韵与诗句构造189

五 旧诗用韵法的毛病190

第十一章中国诗何以走上“律”的路(上)：赋对于诗的影响193

一 自然进化的轨迹193

二 律诗的特色在音义对仗197

三 赋对于诗的三点影响204

四 律诗的排偶对散文发展的影响209

第十二章中国诗何以走上“律”的路(下)：声律的研究何以特盛于齐梁以后?211

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响211

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐214

附 替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见221

第十三章陶渊明249

一 他的身世、交游、阅读和思想249

二 他的情感生活255

三 他的人格与风格260

附录一 给一位写新诗的青年朋友267

附录二 诗的实质与形式(对话)275

附录三 诗与散文(对话)303

后记331

增订版自序335

我与文学及其他335

我与文学337

谈学文艺的甘苦340

谈趣味345

谈读诗与趣味的培养349

诗的隐与显——关于王静安的《人间词话》的几点意见355

诗的主观与客观365

从生理学观点谈诗的“气势”与“神韵”368

悲剧与人生的距离374

从“距离说”辩护中国艺术378

柏拉图的诗人罪状386

一386

二388

三391

四397

近代美学与文学批评401

一欧洲文学批评史的鸟瞰401

二 近代美学与唯心派哲学的渊源404

三 近代美学的基本原理407

四 批评与创造的关系413

论小品文(一封公开信)——给《天地人》编辑徐先生425

理想的文艺刊物431

从我怎样学国文说起439

附录一 《孟实文钞》序451

附录二 小泉八云453

附录三 阿诺德468

附录四 诗人的孤寂479

附录五 序 叶绍钧489