《朱光潜全集 第7卷》

西方美学史下卷1

第三编 十八世纪末到二十世界初1

甲 德国古典美学1

第十二章 康德1

一 康德的哲学思想体系1

二 《判断力批判》5

(一)美的分析8

(二)崇高的分析24

(三)天才和艺术33

(四)美的理想和审美的意象：典型问题45

三 结束语56

第十三章 歌德62

一 歌德的时代和他早年的文化教养63

二 歌德美学思想中几个中心概念65

(一)浪漫的与古典的65

(二)由特征到美，“显出特征的整体”68

(三)艺术与自然77

(四)民族文学与世界文学：历史发展观点85

三 结束语89

第十四章 席勒91

一 《论美书简》和《审美教育书简》94

二 《论素朴的诗和感伤的诗》113

三 结束语123

一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾127

第十五章 黑格尔127

二 黑格尔美学的几个基本观点134

(一)美是理念的感性显现134

(二)美学中实践观点的萌芽140

(三)艺术美与自然美143

(四)艺术的发展史：类型与种类的区分150

(五)人物性格与环境的辩证关系：情致说155

(六)冲突论和悲剧论161

(七)理想的人物性格166

三 结束语168

一 文化历史背景172

第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学(上)：别林斯基172

乙 其他流派172

二 别林斯基的思想转变问题179

三 别林斯基的美学观点183

(一)艺术的本质和目的183

(二)主观与客观的关系：现实诗与理想诗，情致说189

(三)典型说205

(四)内容和形式：美212

第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学(下)：车尔尼雪夫斯基223

一 车尔尼雪夫斯基和别林斯基的关系，他的哲学基础223

(一)古典主义：美在物体形式224

二 对黑格尔派美学观点的批判230

三 车尔尼雪夫斯基的美学观点238

四 在美学上的功绩和缺点248

一 移情说的先躯：费肖尔父子262

第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔、立普斯、谷鲁斯、浮龙·李和巴希262

二 立普斯270

三 谷鲁斯280

四 浮龙·李287

五 巴希290

六 结束语293

第十九章 克罗齐297

一 克罗齐的哲学体系298

二 克罗齐的基本美学观点302

三 结束语319

第二十章 关于四个关键性问题的历史小结322

丙 结束语322

一 美的本质问题323

(二)新柏拉图主义和理性主义：美即完善328

(三)英国经验主义：美感即快感，美即愉快331

(四)德国古典美学：美在理性内容表现于感性形式334

(五)俄国现实主义：美是生活340

二 形象思维：从认识角度和实践角度来看344

(一)从认识角度来看形象思维346

(二)从西方美学史来看形象思维348

(三)马克思肯定了形象思维353

(四)从实践角度来看形象思维354

(五)近代心理学的一些旁证357

(六)“艺术作品必须向人这个整体说话”360

三 典型人物性格362

(一)从古代到黑格尔的典型观362

(二)马克思主义的典型环境中的典型人物性格，学习马克思和恩格斯关于典型的五封信的笔记375

四 浪漫主义和现实主义389

(一)浪漫主义与现实主义作为文艺流派运动390

(二)作为创作方法，浪漫主义与现实主义的结合407

附录一 简要书目415

附录二 艺术典型421

西方美学史资料附编下445

第三部分 十八世纪末到二十世纪初445

一 德国445

歌德445

立普斯462

二 英国486

华兹华斯486

阿里生493

三 俄国498

别林斯基498

附录 编选凡例518