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第一章 “西方马克思主义”文艺美学思潮的源起和特征1

一 “西方马克思主义”文艺美学思想的源起5

二 “西方马克思主义”文艺美学思想的特征11

第二章 葛兰西的“民族—人民”的文艺理论36

一 葛兰西的生平和思想38

二 建立“民族—人民”的新文学44

三 关于“民族—人民”文学的系统理论51

三 “伟大的现实主义”61

四 对艺术特殊性的思考65

五 文艺批评的理论和实践71

第三章 卢卡契的现实主义文艺理论77

一 卢卡契的生平和思想79

二 卢卡契文艺思想的诞生地86

四 与布莱希特关于表现主义的论争104

五 最后的总结——《审美特性》111

第四章 法兰克福学派的浪漫主义文艺理论120

一 法兰克福学派的批判理论120

二 马尔库塞的《审美之维》128

三 阿道尔诺的《美学理论》141

四 本杰明的《机械复制时代中的艺术品》154

第五章 萨特的“存在主义的马克思主义”的文艺理论169

一 萨特的生平和思想171

二 写作——作家的介入行动181

三 阅读——引导下的创作194

四 批评——存在主义的精神分析202

第六章 “结构主义的马克思主义”的文艺理论217

一 阿尔都塞的艺术与意识形态理论222

二 马谢雷的《文学生产理论》236

三 高德曼的“发生学结构主义”的文艺理论248

第七章 英国的“西方马克思主义”的文艺理论263

一 考德威尔的文艺理论266

二 威廉斯的文艺理论275

三 伊格尔顿的文艺理论285

结语 面对“西方马克思主义”的挑战296

后记302