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引言1

第一章 爵士音乐的起源和特征3

1. 起源3

非洲音乐的残余4

被拔了根的人们的音乐5

白人主题因素6

本世纪初的爵士乐7

2. 特征8

音响的特别处理8

节奏的特殊运用10

3. 关于一个词的论战13

1. 诞生和形式18

第二章 灵歌18

2. 叫做福音歌的灵歌19

3. 福音歌和“灵乐”20

4. 福音歌手，布鲁斯歌手，爵士歌手21

5. 画像22

6. 福音歌和爵士23

第三章 拉格泰姆26

1. 密苏里州26

2. 路易斯安那州28

3. 北部和东部28

4. 胜利，衰退，复兴30

5. 拉格泰姆和爵士31

1. 孕育和诞生33

第四章 布鲁斯33

2. 定义34

3. 关于框架37

4. 关于和声结构：“栅栏”现象38

5. 关于旋律：“布鲁音”39

A)概况39

B)“布鲁音”前后顺序40

6. 和弦“栅栏”的演变44

第五章 新奥尔良47

1. 原始新奥尔良乐48

2. “迪克西兰”爵士乐49

3. 新奥尔良乐的发展50

4. 新奥尔良派的瓦解51

5. “迪克西兰”在芝加哥54

A)“黑獾”和“帮派”55

B)“芝加哥人”56

6. 卷土重来56

A)新奥尔良卷土重来57

B)“迪克西兰”卷土重来58

C)纽约“迪克西兰”59

第六章 主流派60

1. 乐队先导60

A)亨德森流派60

B)20年代的“方阵”61

2. 埃林顿奇特现象63

3. 来自孟斐斯的“强打”节拍67

4. 中西部的精神69

5. 摇摆乐的象征73

6. 布吉-呜吉75

7. 摇滚乐76

8. 即兴演奏获得“解放”78

A)“即兴演奏”概念78

B)主题的性质79

C)主流派的创新者81

第七章 吡啵乐88

1. 改变的前提88

2. 一种风格的出现90

3. 吡啵乐的主题旋律94

4. 帕克的“小教堂”97

6. 蒙克的美学100

5. 非洲-古巴音乐100

7. 三大巨人101

第八章 冷爵士乐103

1. 莱斯特兄弟104

2. 特里斯塔诺流派105

3. “议堂”集团106

4. 马利根及其流派108

5. 走向“开放形式”的爵士乐109

6. 关于古代和现代欧洲的思考111

A)约翰·刘易斯和MJQ111

B)约翰·刘易斯和第三潮流音乐113

7. 西岸音乐113

A)定义113

B)会合114

C)反差115

D)电影116

E)名角117

F)遗产118

第九章 硬吡啵乐120

1. 灵乐120

2. 首屈一指的小型乐队122

3. 在调式“飞地”上124

4. 科尔特兰风格127

5. “布鲁音”集团130

6. 热狂和激奋131

7. 爵士乐永无终结133

1. “来点什么别的玩艺儿吧!”134

第十章 自由爵士乐134

2. 喧闹的萨克斯管137

3. 紧张之极138

4. 大小乐队139

5. 自由爵士及其反面142

第十一章 摇滚乐144

1. 戴维斯新转折145

2. 转向的人们148

3. 头牌明星150

4. 晴朗的天152

5. 周而复始，单纯追随153

第十二章 爵士乐俨若帝王157

注释161

本书用语中西文对照表166