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前言1

第一章 音乐中所用的音1

一、音的特性1

二、乐音与噪音2

(一)乐音与噪音的定义及作用2

(二)乐音体系2

(三)音的名称3

概论4

三、音的分组，音域与音区4

(一)音的分组4

(二)音域与音区5

第二章 记谱法7

一、怎样记录音的高低7

二、怎样记录音的长短(时值)8

三、五线谱9

四、谱号11

(一)高音谱号11

(二)低音谱号12

(三)中音谱号12

(四)三种延长音符时值的手段13

1.附点13

2.延音线14

3.延长记号“？”15

(五)连音符15

五、节拍及拍号16

(一)什么叫节拍16

1.小节线、终止线16

2.各种拍子16

(5)散拍子17

(4)一拍子17

3.拍号17

(2)复拍子17

(1)单拍子17

(3)混合拍子17

(二)切分音18

(三)休止符18

六、节奏和速度20

(一)节奏20

(二)速度20

2.速度对于音乐表现的重要性21

1.速度标记21

第三章 各种常用记号26

一、省略写法的记号26

(一)反复记号26

(二)力度记号28

1.强度相应固定的文字记载29

2.力度渐渐变化的文字记载或符号29

3.具体到某个“和弦”或某个音上的力度文字或记号29

2.颤音30

二、装饰音文字记载和记号30

1.倚音30

3.波音32

4.回音33

三、演唱(奏)方面的其它文字记载和记号36

1.连音记号36

2.断音记号36

3.滑音记号37

5.琶音记号38

4.保持音记号38

6.震音记号39

7.八度音移动记号40

8.分句号40

四、常用表情术语40

第四章 谱面知识综述56

一、声乐谢氏谱制谱规范化56

(一)独唱歌曲谱面规范化56

1.歌曲台头规范化56

江苏、宜兴“解放军打胜仗”57

2.曲谱的书写57

1.歌曲台头规范化59

(二)二部声乐曲谱面规范化59

2.直连谱号及谱面规范化60

(三)多声部重(合)唱曲谱规范化63

二、声乐五线谱制谱规范化66

(一)固定唱名法66

(二)首调唱名法66

(三)单旋律谱66

(一)器乐单旋律谱67

(二)钢琴曲谱67

三、器乐曲制谱规范化67

(四)两个以上声部用谱67

(三)乐队用总谱69

第五章 音程73

一、音程的定义73

(一)音程的名称和计算方法74

1.纯音程75

2.大音程75

3.小音程76

4.增音程77

5.减音程77

(一)音程的变化及音程变化的规律78

(二)单音程及复音程78

二、音程的变化和变化音程78

(二)变化音程80

三、协和音程与不协和音程81

(一)完全协和音程81

(二)不完全协和音程81

(三)不协和音程81

四、音程的转位及等音程81

(一)音程的转位81

(二)等音程83

2.音程度数不相同的变换84

1.音程度数相同的变换84

五、音程的进行85

(一)旋律音程进行方式85

(二)和声音程进行方式86

六、在音乐作品中音程的作用87

(一)旋律音程87

(二)和声音程90

第六章 和弦92

3.减三和弦93

2.小三和弦93

1.大三和弦93

一、各种原位和弦93

(一)三和弦93

4.增三和弦94

(二)七和弦95

1.大七和弦96

2.小七和弦96

3.属七和弦97

4.半减七和弦97

5.增七和弦97

(三)九和弦98

7.减七和弦98

6.小大七和弦98

(一)在三和弦中99

二、音阶中的音与和弦的关系99

(二)在七和弦中100

三、协和和弦与不协和和弦100

(一)协和和弦100

(二)不协和和弦101

四、原位和弦及转位和弦101

(一)原位和弦101

(二)转位和弦102

1.三和弦的转位102

2.七和弦的转位104

(一)音数、度数都相同的等和弦105

(二)音数相同，度数不同的等和弦105

五、等和弦105

六、非三度叠加关系的和弦106

第七章 调式和调性108

一、调式与音阶108

二、大调式及大调和弦109

1.主音及大调式110

2.大调和弦111

1.主音及小调式112

三、小调式及小调和弦112

2.小调和弦114

四、调与调号115

(一)调115

(二)调的五度循环116

五、民族调式124

(一)五声音阶的结构特点125

1.宫调式125

2.商调式125

5.羽调式126

3.角调式126

4.徵调式126

(二)如何确定五声调式的主音高度127

(三)五声调式的稳定音与不稳定音128

(四)五声音阶调式，音调进行的特点129

(五)七声调式131

1.清乐音阶131

2.雅乐音阶132

3.燕乐音阶132

(六)七声调式各音级进行特点132

六、转调136

(一)转调138

(二)转调的类别140

1.转调与暂转调140

2.近关系转调和远关系转调140

(1)大、小调的近关系调140

(2)大、小调调性转换141

(3)民族调式的近关系调和调性转换144

七、调式中的变化音和半音音阶146

(一)调式中的变化音146

(二)半音音阶149

八、移调150

(一)移调的目的150

1.声乐作品移调目的150

2.器乐作品移调目的153

3.创作手段的一种形式153

(二)移调方法153

1.改变调号的半音移调154

2.音程移调154

第八章 旋律156

一、声乐旋律和器乐旋律156

(一)声乐旋律156

(二)器乐旋律159

2.器乐方面160

1.声乐方面160

二、旋律发展手段160

(三)单旋律使用范围160

(四)两个或两个以上相同旋律或不同旋律结合在一起160

1.单旋律在声乐方面的使用范围160

2.单旋律在器乐方面的使用范围160

(一)重复161

1.完全重复161

2.不完全重复163

(二)变化165

1.级进165

2.跳进168

3.模进168

(二)抽象理解旋律走向的意义170

(一)如何分析旋律的走向170

三、旋律进行的方向170

(三)旋律的分段185

第九章 曲式学简介(一)192

一、一部曲式--乐段193

二、单二部曲式195

(一)单二部曲式分类200

1.有再现的单二部曲式200

(二)单二部曲式基本特点202

2.有再现的单二部曲式的第二部分202

1.单二部曲式第一部分202

2.没有再现的单二部曲式202

5.单二部曲式的引子和结尾(补充)203

3.没有再现的单二部曲式的第二部分203

4.单二部曲式两部分的长度203

6.单二部曲式中的反复204

7.单二部曲式中音乐的高潮204

三、单三部曲式205

(一)单三部曲式分类205

1.有再现部的单三部曲式205

2.没有再现部的单三部曲式209

(二)有再现的单三部曲式分类210

1.展开中部的单三部曲式210

2.对比中部的单三部曲式210

(三)有再现部单三部曲式的基本特点210

1.中部的结构特征210

2.两种不同的再现部211

(1)准确的再现部211

(2)变化的再现部211

3.再现部的构成特征214

5.有再现的单三部曲式中的反复215

4.有再现的单三部曲式的引子和结尾(补充)215

6.有再现的单三部曲式和有再现的单二部曲式的区分216

第十章 曲式学简介(二)217

一、复三部曲式217

(一)复三部曲式的分类218

1.中间部分为三声中部的复三部曲式218

2.中间部分为插部的复三部曲式218

(二)复三部曲式的再现部220

(四)复三部曲式结构内部的段落反复222

(五)复三部曲式的变形222

(三)复三部曲式的引子、结尾和连接部222

1.复三部、五部曲式和双重复三部曲式223

2.复三部曲式进一步复杂化223

(六)介于单三部曲式和复三部曲式之间的一种曲式--中间型曲式224

二、复二部曲式230

三、回旋曲式230

(一)回旋曲式分类231

(二)回旋曲式各部分结构231

(三)回旋曲式中的引子、连接部和结尾232

(四)回旋曲式表现特点233

(五)与回旋曲式相类似的曲式236

四、变奏曲式237

(一)变奏曲式的分类238

1.“固定低音”变奏238

2.“固定曲调”变奏238

3.“装饰变奏”238

(三)不同类别的变奏曲式中变奏的不同处理239

(二)变奏曲式里主题的特点239

(五)二重奏曲240

(四)变奏曲式的规模、引子和结尾240

第十一章 曲式学简介(三)241

一、奏鸣曲式241

(一)奏鸣曲式基本特征242

(二)奏鸣曲式中主题的贯穿发展243

(三)奏鸣曲式里的呈示部244

1.呈示部的四个部分244

2.呈示部里的主部244

3.呈示部里的连接部246

4.呈示部里的副部主题247

5.呈示部里的结束部252

(四)奏鸣曲式里的展开部252

1.展开的依据253

2.调性与和声的特点254

3.展开部的结构256

(五)奏鸣曲式里的再现部256

(六)奏鸣曲式里的引子257

(七)奏鸣曲式里的结尾258

二、没有展开部的奏鸣曲式259

(一)双重呈示部260

三、奏鸣曲式在协奏曲中的应用260

(二)关于华彩乐段261

(三)双重呈示部和华彩乐段的演变262

第十二章 曲式学简介(四)263

一、回旋奏鸣曲式263

(一)回旋奏鸣曲式的基本特征264

(二)呈示部中主部结构265

(六)总的再现部266

(三)呈示部中副部的结构266

(五)中央插部结构266

(四)连接部结构266

(七)回旋奏鸣曲式的结尾267

(九)关于反复和速度267

(十)特殊类型267

(八)回旋奏鸣曲式的引子267

二、套曲曲式268

(一)组曲套曲269

1.古组曲269

2.新型组曲271

3.新型组曲中各乐章的调性布局280

4.新型组曲中各乐章的曲式结构280

5.新型组曲中包含乐章的数目280

6.新型组曲与奏鸣交响套曲的联系281

(二)奏鸣、交响套曲281

1.奏鸣、交响套曲乐章数目和体裁的关系及速度特点282

2.奏鸣、交响套曲各乐章的基本特点284

3.奏鸣、交响套曲各乐章之间的联系285

(三)大型声乐套曲286

(四)单乐章的混合、自由曲式287

(一)提琴类乐器290

第十三章 乐器法简介(一)290

一、弦乐器290

1.小提琴291

2.中提琴297

3.大提琴298

4.低音提琴300

(二)弹拨类乐器301

1.竖琴301

(1)各音区音色特点303

(2)演奏技巧303

2.吉它类306

(1)匹克吉它类307

(2)贝斯吉它307

(3)民谣吉它307

(4)牧野吉它307

(5)西班牙吉它(古典吉它)307

(6)夏威夷吉它307

(7)电吉它310

(8)电贝斯310

(9)曼陀林311

二、管乐器312

(一)木管乐器312

(10)班鸠琴312

1.长笛313

2.短笛316

3.双簧管317

4.英国管319

5.单簧管类乐器320

(1)bB调单簧管321

(2)A调单簧管323

(3)小单簧管(bE调)323

(4)低音单簧管324

6.萨克斯管类乐器326

(1)bB调高音萨克斯管326

(2)bE调中音萨克斯管327

(3)bB调次中音萨克斯管328

(4)bE调小低音萨克斯管329

(5)bB调低音萨克斯管330

7.大管(巴松)331

8.低音大管333

(一)铜管乐器335

第十四章 乐器法简介(二)335

1.圆号(法国号)337

2.小号341

3.短号343

4.长号344

5.次中音号347

6.小低音号349

7.大号350

(二)打击乐器351

1.定音鼓351

2.小军鼓355

3.大鼓355

4.钹356

6.三角铁357

5.锣357

7.响板358

9.木琴359

8.铃鼓359

10.钟琴361

11.排钟364

(三)键盘乐器364

1.钢琴365

2.钢片琴369

(1)管风琴371

3.风琴371

(2)簧风奏372

(3)手风琴372

4.电子琴376

5.架子鼓和鼓迹385

第十五章 乐器法简介(三)393

(一)吹奏乐器395

1.笛子396

2.箫402

3.唢呐403

(1)高音唢呐404

(2)小海笛406

(3)中音唢呐407

4.笙407

(1)葫芦笙408

(2)葫芦丝409

(3)芦笙409

(4)抱笙和排笙411

5.管子413

6.巴乌415

(二)弹拨乐器416

1.琵琶419

2.阮423

3.扬琴426

4.筝429

5.三弦434

6.柳琴438

7.月琴439

(一)拉弦乐器442

第十六章 乐器法简介(四)442

1.二胡444

2.高胡447

3.中胡448

4.大胡449

5.革胡449

6.大筒450

7.四胡451

8.板胡452

9.坠胡456

10.擂琴458

11.椰胡459

12.二弦460

13.马头琴461

14.马骨胡465

15.艾捷克466

16.京胡467

(二)民族打击乐器类469

1.大鼓473

3.小鼓474

2.花盆鼓474

4.民族排鼓475

6.单皮476

7.手鼓476

5.腰鼓476

8.铜鼓479

9.长鼓479

10.象脚鼓480

11.纳格拉481

12.铃鼓482

13.八角鼓482

14.点鼓483

15.板483

16.梆子483

17.南梆子484

18.木鱼484

21.大锣485

22.小锣486

23.撞钟486

24.深波487

25.铓锣487

26.大筛锣487

27.响盏488

28.十面锣488

29.云锣489

30.大钹490

31.小钹491

32.铙491

一、声乐理论492

第十七章 声乐理论基础及形式492

19.竹板494

20.萨巴依495

二、人声的类别496

(一)花腔女高声496

(二)抒情女高声497

(四)童高音498

(三)戏剧女高音498

(五)次女高音(女中音)499

(六)女低音499

(七)童低音500

(八)抒情男高音500

(九)戏剧男高音501

(十)男中音502

(十一)男低音502

三、人声各音区特点504

(一)高音区504

(二)中音区505

(三)低音区505

(四)假声唱法506

(五)半声唱法506

四、声乐作品体裁506

(一)独唱507

(二)对唱507

(三)重唱507

1.同声合唱511

(1)同声二部组合511

(四)合唱511

(2)同声三部组合513

2.混声合唱519

(1)男女声二部合唱519

(3)同声四部组合519

(2)混声二部合唱521

(3)混声四部合唱523

3.齐唱526

五、声乐表演艺术浅述527

(一)美声唱法527

(二)民族唱法528

(三)通俗唱法529

六、声乐作品浅议529

(一)古典或现代歌剧中存在的合唱及重唱530

(二)影视及其它领域中的合唱及重唱531

(三)组歌中的合唱及重唱531

(四)独立的合唱曲目或重唱曲目531

(五)种类繁多的独唱歌曲532

第十八章 中国民歌及近代创作歌曲533

一、中国民歌的体裁和形式533

(一)劳动歌曲534

嘉陵江号子534

山东“放牛”536

(二)爱情歌曲537

江苏“低头就把黄秧栽”537

云南“小河淌水”538

江苏、苏州“紫竹调”539

江苏、苏北“小小紫竹直苗苗”540

沪剧“罗汉钱”542

江苏、江都“望郎”543

江苏、溧水“苦媳妇”545

江苏“拔根芦柴花”546

(三)歌颂家乡的民歌549

苏州“姑苏风光”549

(四)儿歌、游戏类民歌556

北京“水妞”556

江苏、高邮“小小鸭蛋两头光”556

(五)革命历史民歌557

陕北“刘志丹”558

陕北、渭南“绣金匾”559

(六)新民歌560

湖北、天门“幸福歌”561

青海、湟源“共产党的恩情唱不完”563

二、中国近代创作歌曲565

(一)沈心工566

(二)李叔同566

送别567

春游568

(三)萧友梅570

问572

(四)赵元任574

教我如何不想他576

(五)黎锦晖581

可怜的秋香583

特别快车586

夜来香(黎锦光)590

(六)黄自592

玫瑰三愿594

(七)任光596

渔光曲597

(八)聂耳600

塞外村女601

毕业歌603

(九)洗星海606

黄河大合唱609

(十)贺绿汀624

秋水伊人626

天崖歌女629

(十一)马可631

南泥湾632

第十九章 解放以来的创作歌曲636

一、建国初期到文革前636

(一)抒情创作歌曲639

1.在那遥远的地方639

2.草原上升起不落的太阳642

3.解放军同志请你停一停645

4.歌唱二郎山649

5.听妈妈讲那过去的事情654

6.我为祖国献石油657

7.唱支山歌给党听661

8.看见你们格外亲666

(二)电影及歌剧歌曲672

1.电影《上甘岭》插曲672

2.电影《铁道游击队》插曲681

3.电影《柳堡的故事》插曲686

4.纪录影片《绿色的原野》插曲689

5.电影《冰山上的来客》插曲694

6.电影《怒潮》插曲704

7.电影《枯木逢春》插曲708

8.歌剧《小二黑结婚》选曲714

9.歌剧《洪湖赤卫队》选曲723

10.歌剧《江姐》选曲729

(三)进行曲736

1.歌唱祖国736

2.中国人民解放军军歌740

3.我们走在大路上744

第二十章 “文革”期间及现代创作歌曲749

一、文化大革命中的创作歌曲749

电影《闪闪的红星》主题歌750

二、“文革”结束后至今的创作歌曲755

(一)独立的创作歌曲756

1.祝酒歌756

2.小螺号764

3.清晨，我们踏上小道767

4.军港之夜773

5.金梭和银梭775

6.我爱你塞北的雪781

7.黄鹤楼784

8.相思在雨里799

9.我多想摘下一片白云805

10.春天来809

(二)影视创作歌曲811

1.边疆的泉水清又纯811

2.我们的生活充满阳光815

3.我爱你，中国819

4.海鸥飞来了826

5.乡恋831

6.满山红叶似彩霞836

7.妈妈留给我一首歌840

8.枉凝眉844

9.心中的太阳849

10.酒神歌855

11.篱笆墙的影子858

12.涮锅子862

(三)港台通俗歌曲867

1.故乡的云867

2.大约在冬季873

3.我想有个家878

4.我的未来不是梦882

5.我很丑，但很温柔887

6.让生命等候892

7.是否我真的一无所有896

后记905