《戏曲作曲》

第一章 板腔体唱腔的结构与旋法1

第一节 基本腔格2

第二节 变化腔格12

第三节 板式变化31

第四节 旋法对比47

第五节 流派唱腔49

第二章 曲牌体唱腔的组合与创腔59

第一节 昆曲音乐59

第二节 高腔音乐68

第三节 民歌联唱体音乐84

第三章 腔词的配合91

第一节 四声的辨别与处理91

第二节 几种方法100

第三节 字音“变调”104

第四节 唱词音节与轻重读107

第五节 虚词与主词115

第四章 吟诵性唱腔的节奏处理119

第一节 古代诗词的吟诵腔119

第二节 规整性与灵活性相结合的节奏处理125

第三节 特殊节奏的表现意义131

第四节 吟诵夹念白142

第五章 宫调的转换146

第一节 宫音系统的转换146

第二节 调式结构的转换162

第六章 男女声对唱和重唱174

第一节 音区划分174

第二节 男女声对唱的基本处理方法176

第三节 男女声轮唱与重唱187

第七章 多声部音乐写作196

第一部分 和声写作196

第一节 低音写作196

第二节 和声功能的应用202

第三节 七和弦、九和弦的运用206

第四节 为旋律配和声209

第二部分 复调写作215

第一节 基本法则215

第二节 和弦外音218

第三节 织体类型220

第八章 乐队的编制及配器236

第一节 乐队编制236

第二节 各组乐器的定弦及音区划分238

第三节 配器概述242

第四节 配器分析250

第五节 缩谱与总谱287

第九章 配乐写作294

第一节 音乐的风格294

第二节 人物主调的运用305

第三节 过门的写法317

第四节 帮唱的作用319

第十章 整体布局321

第一节 整体布局的重点与一般321

第二节 唱段的结构布局323

第三节 折子和全剧的结构布局325

第四节 打击乐的应用328

附：工作程序330

结语332