《戏曲现代戏戏例》求取 ⇩

要根据戏曲艺术规律写剧本1

用具体形式表现主题思想2

现代戏创作要注意三条2

学点传统的编剧手法，更戏曲化一些3

继承、发扬“无奇不传”的艺术传统7

“两个结合，两大自由”8

探索现代戏的戏曲化和戏曲的现代化9

戏曲剧本结构要受表演程式的制约11

剧本结构要符合唱做念打高度综合的特点12

把人物放在矛盾的尖端，用戏曲形式揭示冲突14

通过具体行动刻划人物性格15

以行动为主来表现矛盾16

把浓墨放在最主要的事件上16

运用一切艺术手段来集中和强调生活中最重要的东西18

故事要集中简练，唱词要是诗句19

戏曲艺术的形式，要求戏曲剧本有高度精炼集中的分场方法20

使自己变成特定水域里的鱼”22

在生活中寻找“模特儿”23

抓住生活的网绳，将它收拢到一点25

改编歌、话剧，既要从大处着眼，又要从小处着手27

“遥望芦荡”的写意29

《白毛女》中几个人物的上场30

现代戏可以适当运用“过场”的形式32

“自报家门”有助于刻划人物，有助于把故事说得清楚、明瞭33

以优美动人的艺术手段，表现人民群众的美好理想与感情34

唱、白的安排是戏曲技术结构重要的一环37

“句子长短平仄须调停的好”39

声调变化丰富，节奏跳跃明快40

写词必须具体形象化42

没有质量就没有现代戏44

利用现成程式和学习它的表现手法问题45

既是深刻摹拟，又是大胆想象46

黛诺在〔九锤半〕中的表演48

从规定情景出发运用程式49

借鉴传统程式表演的几例50

程式是艺术化的现实生活形式51

依据现代生活，借鉴传统表现方法52

既是活生生的生活动作，又是崭新的京剧形式54

从事戏曲现代戏演员的一项艰苦使命55

“化”传统程式，提炼生活动作56

寻求美的表现形式57

“戏从心上起，满堂都动情”58

运用鲜明有力的动作，表现对人物的美学评价59

运用京剧大幅度的变化动作，表现李奶奶悲壮之情60

一个突出人物情绪的指手姿式61

以虚带实，形神俱到62

运用传统表演技法，要用得合理、恰当62

“鹞子翻身”恰当地运用63

“泼水送七龙”既有真实感，又有美感64

借鉴武生动作，丰富老旦表演65

根据剧情需要，将花旦表演技术加以熔铸改变65

化京剧程式技巧，刻划刁德一的形象66

从生活出发，运用京剧花旦动作，表达内心细腻感情，不留传统旧人物的痕迹67

革新传统旦角碎步，“美而不媚”68

当用则用，用要恰当70

撷取生活动作，组合传统程式，构成动人场面71

欲进先退，突出一扑72

发挥京剧传统艺术的一出新舞剧73

武打技术新的运用一例74

借鉴《家庄》里的舞蹈，设计龙梅、玉荣的羊铲动作75

戏曲舞蹈动作与实际生活融化在一起76

武打技术（轴丝扑虎）的新用77

既是生活中的节奏，又是戏曲的节奏77

从生活出发，提炼、升华78

从生活的习惯动作中提炼准确、鲜明、节奏感强的动作79

运用“过场戏”，发挥演员表演作用80

继承传统的演出中那种完整、分明的特点81

“走边”结合新的内容82

编剧一句话，演员变成戏83

“虚马不见虚”83

“无车胜有车”85

“虚实合情理，是戏也是艺”86

用虚拟的开、关门动作表现人物感情87

松眉扬眼见凛然87

用眼神表情88

用睁眼掩盖住胜利的笑89

充分运用“眼神”做戏89

要讲究眼神运用的目的性91

含蓄而真挚的抿咀一笑92

不卑不亢，体现在似笑非笑与轻轻摆手之中92

铁梅的“五哭”93

用笑的转换表达人物的成长过程96

以少胜多与以多胜少96

独具匠心的舞台调度98

抓住舞前酝酿、舞后亮相的环节，展示人物的丰采99

刘胡兰踩铡刀，洗炼的英雄色彩的表现100

少剑波亮相“在似有似无之间”102

陈与新，古与今对立统——栓保娘出场亮相103

表现红嫂心理变化的举壶亮相104

登高、常有理出场亮相104

强调老庆奎说话份量的亮相105

钱二嫂按门闩的一个停顿——亮相106

三次进出门刻划了人物心理状态106

祥林嫂“三进鲁府”的塑像107

两半相映成趣108

感之于内，形之于外108

“山虎抽鞭”——吸取杂技绝活109

吸取蒙古舞，柔合在“趟马”程式之中，表现草原生活的特征110

深入生活，提炼生活，不仅要形似，而且要神似111

现代戏要重视唱112

“又新鲜，又熟悉；又好听，又好学112

听来耳熟，又有新意113

打破行当的戒律，又在行当的基础上114

融化小丑、花旦唱腔，传喜旺不傻“不油”的神态114

用抒情性强的唱腔手段，表现矛盾冲突强烈的戏剧情节116

善于运用不同声腔艺术，表现人物复杂的感情117

大胆突破，唱出革命人物的思想感情118

改唱法，变节奏，创“双板打法”119

把角色的感情灌注到唱腔里去120

随剧情变化，转接不同风格的声腔121

汇不同声腔的旋律、节奏因素于一曲之中122

突破传统曲牌格式123

用音乐程式烘托表演的几例123

选好基调，变化出新125

变字句，破格式，创新腔128

在〔西皮流水〕腔里吸收战歌旋律130

把进行曲融合到西皮中来，显示黛诺心中的红星130

在〔南梆子〕里柔进景颇民歌，传黛诺乡情131

古人可以吸收，今人为何不可？133

兼收并蓄，自成一家134

吸收各派之长，塑造鲜明人物形象135

唱时代新词，唱出节奏感和音韵美感136

运用唱念技巧，表现革命壮烈感情137

靠近剧中人，寻求新的韵味140

《西安事变》创腔经验——继承革新，一曲多变，为我所用141

为特定人物设计性格化唱腔144

运用合唱来表现人物感情145

出场见人物146

未见其人，先闻其声146

真假嗓音结合，符合具体人物情感147

行腔中配合动作，托出唱腔意义149

合作创造新板式150

几点经验，几个原则150

运用“上场诗”程式154

恰当地运用韵白和京白155

念时代新词，念出音乐性156

掌握好念白的语气156

如何让固定性的布景适应灵活性的舞台空间158

京剧布景要求是“诗的提炼”159

达到“一切景语皆情语”的艺术境地161

舞台美术工作者推陈出新的成果163

虚而必简，简则要精——装饰性布景164

点缀性的实景，给夸张的表演留有广阔的余地165

采用剪纸装饰性图案布景166

虚是为了便于动，为了表现人物166

戏曲表演要求服装“缝得拢”和“拆得开”167

艺术加工美化人民解放军的服装168

“破”的感觉和美感统一起来了170

服装加花加边要因戏因人而论171

形象的真和造型的美和谐统一172

现代戏也可以运用勾脸手法174

精心设计的道具175