《新时期戏曲创作论》

序言李希凡1

第一部分前进的足迹——论各个阶段的创作1

当代戏曲创作的否定之否定1

〔附录〕由《阴阳怨》想到粤剧的传统21

从1980—1981年的戏曲创作看剧作家的追求23

把真理提高为诗——1984—1985年获奖戏曲剧本简评32

锤炼，也是考验——第一届中国艺术节部分戏曲剧目观后38

戏曲、话剧各自在发挥自己的优势——1986、1987年度获奖剧本简评44

新时期的戏曲：由困惑走向自觉49

1988年戏曲创作概观——为《中国戏剧年鉴》作57

色彩绚丽主调高亢——1990年戏曲创作概观73

三代戏曲作家的特点和处境92

第二部分竞争的态势——论部分省区的创作99

当代戏曲创作的两个流派99

山东省第二届戏剧演出月观后杂感119

安徽戏剧开始新的起步——安徽省首届戏剧节观后129

期望有更高的创造——湖北戏曲观感138

东海猜想——谈福建戏曲的创作态势145

湖南戏曲创作的特点及对当代中国戏剧的贡献153

真善美与时代要求——读辽宁1990年剧作引起的思考160

遥看“关东戏剧”171

第十八次浪潮——福建观戏随感177

辩证思索民族的历史和现实——读一批少数民族题材剧本186

第三部分古今的融汇——论传统戏改编和历史剧、现代剧创作198

历史真实和现实意义的矛盾198

出新·政策——也谈陈仁鉴同志的《论传统剧目的推陈出新》203

改编传统剧目的不同侧重208

柳暗花明又一村215

试谈历史剧创作中的几个问题220

历史题材戏曲的传统和当代的创作235

历史真实与历史意蕴——谈《秋风辞》等历史剧新作的不同追求258

辩证地认识和反映现实生活——谈现代戏创作263

喜剧形象在现代戏里的发展279

现代戏创作中的虚与实294

现代戏创作：一个长久的难题307

第四部分魅力的探寻——论创作实践中提出的问题324

克服一般化追求独创性324

论单纯性格334

从赵德平剧作谈写社会问题342

戏曲与当代意识346

中国戏剧哲理追求的艰辛之路357

关于艺术创作中的粗俗——“非诗化”倾向363

亦土亦洋洋不离土——评剧发展断想371

若干保留剧目的启示378

从生活感受到艺术典型386

精品，不应是脱离观众的——小百花越剧团演出的启示396

第五部分优势的发挥——论戏曲的探索和发展趋势402

试论戏曲艺术的长处和短处402

谈当前戏曲创作的几种探索414

话剧“横向借鉴”对戏曲的启示428

观舞联想二题434

论戏曲化的“化”439

戏曲要不断进行新的综合445

戏曲的探索和发展趋势453

戏曲艺术特点的拓展和强化458

商品经济下戏曲的生存与发展467

后记476