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绪论1

第一章字音7

1-1 字音研究的目的和方法7

1-2 音韵学的发展和韵书9

1-3 四声10

1-4 《中原音韵》19

1-5 韵音、现代音、曲音韵母的关系20

1-6 《洪武正韵》27

1-7 《中州全韵》30

1-8 乾隆年代的三部曲韵韵书30

1-9 近代的韵书32

1-10 各种曲韵韵目比较32

1-11 字声35

1-12 反切36

1-13 口法37

1-14 北曲入声字音45

1-15 南曲入声字音48

1-16 字声和字韵的转化50

1-17 词素的连音调值关系56

第二章工尺谱60

2-1 昆曲工尺谱的特点和研究内容60

2-2 ？尺符号、五音二变和简谱符号62

2-3 笛色63

2-4 板眼64

2-5 唱曲口法68

2-6 影响腔格的因素71

2-7 单字字调在腔格中的体现74

2-8 南曲腔格75

2-9 连音调值关系在南曲腔格中的体现82

2-10 北曲腔格和连音调值关系对腔格的影响89

2-11 入声字腔格的讨论95

第三章曲牌100

3-1 曲牌和研究的对象100

3-2 句格和字格102

3-3 板式106

3-4 句格、字格、板式研究的途径106

3-5 南曲曲牌句格和板式的分析举例111

3-6 曲牌主腔和主腔分析117

3-7 主腔关系125

3-8 字格分析130

3-9 北曲曲牌分析139

3-10 结音155

3-11 曲牌的宫调和笛色167

3-12 曲牌工尺谱的变调和转调170

3-13 集曲175

3-14 对式178

3-15 入声韵脚180

3-16 务头182

第四章套数188

4-1 套数的源流188

4-2 联套的套性190

4-3 套数和宫调的关系192

4-4 北曲套数体式196

4-5 南曲套数体式199

4-6 南北合套202

4-7 尾声203

4-8 联套中主腔的联结作用204

4-9 南曲本套中主腔联结作用举例205

4-10 北曲套数中主腔联结作用举例228

4-11 套数的实质和变套的形成262

4-12 传奇的结构形式266

第五章昆曲格律的应用和发展268

5-1 昆曲发展阶段的划分和有关术语释义268

5-2 昆剧传奇结构的艺术风格271

5-3 昆剧音律特点的继承问题276

5-4 昆剧艺术复兴问题279

5-5 怎样对待昆曲格律283

5-6 昆剧理论研究的开展290

附录一南曲腔格分析例曲298

附录二北曲腔格分析例曲306

附录三南［商调：二郎神］曲牌主腔分析311

附录四北［中吕：朝天子］曲牌主腔分析337

附录五曲牌结音分析346

附录六务头分析352

附录七南［商调：二郎神］套主腔联结作用分析362

附录八南［越调：小桃红］套主腔联结作用分析368

附录九北［中吕：粉蝶儿］a型套主腔联结作用分析377

附录十北［中吕：粉蝶儿］b型套主腔联结作用分析383

附录十一北［正宫：端正好］套主腔联结作用分析387

附录十二兼入［中吕：粉蝶儿］和［正宫：端正好］套曲牌联结主腔分析391

附录十三曲牌隶属宫调表395

附录十四宫调原理及其与昆曲关系的考证410

索引440