《昆剧演出史稿》

序 赵景深1

引言6

第一章 一个新剧种的产生6

一 十六世纪初叶的剧坛14

二 昆腔的产生17

三 魏良辅和昆腔流派23

四 梁辰鱼和他的《浣纱记》34

五 昆剧的萌芽时期38

第二章 “四方歌者皆宗吴门”44

一 新声从江南到了北京44

二 虎丘山曲会48

三 新剧的创作和演出55

四 艺人·串客·清曲家76

第三章 竞演新戏的时代89

一 且看一张戏单89

二 全本戏的演出特点95

三 家乐的发展116

四 民间职业戏班与艺人133

五 关于女戏155

1. 女伶156

2. “倡兼优”158

3. 女乐160

第四章 折子戏的光芒170

一 问题的提出170

二 折子戏的形成174

三 折子戏的艺术特点183

四 苏州集秀班的影响202

五 扬州剧坛和七大内班217

六 北京的昆剧活动232

七 南京及其他地区的昆剧活动237

［附录］ 清末上海昆剧演出剧目志238

八 女戏的演化239

九 清曲家叶堂与钮树玉249

十 艺人考略255

第五章 近代昆剧的余势258

一 从北京的集芳班谈起260

二 昆剧活动的新基地--上海270

1. 戏园兴建前的上海昆剧270

2. 三雅园的创建272

3. 上海昆剧的前期活动276

4. 前期活动的第一阶段280

5. 前期活动的第二阶段283

6. 前期活动的第三阶段292

7. 上海昆剧的后期活动297

三 四大老班在苏州的活动303

四 “清客串”320

第六章 “化作春泥更护花”341

一 文全福班的报散341

二 从昆剧传习所到仙霓社345

三 结束语351

后记359