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上册目录1

第一篇 上古期音乐简述1

第一章　略论音乐的起源2

第二章　远古音乐5

一、远古音乐的传说5

二、远古的乐器7

第三章　商朝的音乐10

一、商朝的乐舞10

二、商朝的乐器及音律12

第四章　周朝的音乐18

一、周朝的乐舞18

二、周朝的诗歌20

三、周朝的音乐理论26

四、周朝的音乐教育30

五、周朝的乐器31

第五章　上古期的俗乐41

一、四夷乐41

二、论「侈乐」44

三、论「 乱声」48

四、楚国音乐的特点50

第六章　上古期的律与音阶52

一、十二律的发明及其计算法52

二、五音音阶及其调式57

三、七音音阶及其调式59

四、旋宫法与均、调60

第二篇 中古期音乐的演变63

第一章　民间音乐与汉代乐府64

一、民间音乐的抬头64

二、汉代乐府的兴废65

第二章　清商三调曲70

一、清商三调的名义及唱奏方式70

二、汉大曲的结构73

三、清商乐的沿革75

四、吴声和西曲76

五、清商乐的特点78

第三章　魏晋音乐的特点80

一、音乐之独立80

二、音乐理论之发达87

三、啸90

第四章　军乐与胡乐92

一、汉代的黄门鼓吹和短箫铙歌92

二、鼓角横吹曲与胡乐器94

第五章　中古期的律与调99

一、乐律理论略说99

二、晋荀勖笛上三调之实际101

三、从常用乐器推实用之律、调与音阶106

第三篇 近古期各种音乐制度109

第一章　太常寺乐工110

一、自汉至唐太常寺乐官的变迁110

1．唐以前的太常寺乐官110

2．唐代的太常寺乐官113

1．乐工的来源114

2．乐工的种类及人数114

二、乐工的来源、种类及人数114

三、乐工的课业及登官115

1．博士的课业115

2．乐工的成业116

3．乐工的登官116

第二章　教坊118

一、创设及变迁118

1．内教坊的创设118

2．唐玄宗的教坊118

1．乐官119

3．唐末的仗内教坊119

二、组织119

2．妓女120

三、宋代教坊的变迁及组织121

1．宋代教坊的变迁121

2．北宋教坊的组织122

3．南宋教坊的组织123

第三章　梨园125

一、创设及变迁125

二、组织125

一、成立及变迁127

1．成立的过程127

第四章　十部伎127

2．实施的状况128

二、组织129

1．清乐伎129

2．西凉伎130

3．天竺伎130

4．龟兹伎131

5．疏勒伎132

6．安国伎132

7．康国伎132

8．高昌伎132

10．文康伎与？乐伎133

9．高丽伎133

第五章　二部伎136

一、二部伎的成立136

1．乐曲的来源136

2．二部伎的制定年代137

二、二部伎的内容138

1．歌舞与装饰138

2．所用乐器140

三、二部伎的性质141

四、二部伎的演变143

第六章　太常四部乐146

一、四部乐的内容146

二、四部乐的性质及其转变148

第四篇 近古期的流行音乐151

下册目录151

第四篇　近古期的流行音乐151

第一章　传统的俗乐152

一、清乐的流变152

二、法曲的渊源与内容153

第二章　胡乐的流行与华化157

一、北朝至隋唐的流行音乐与胡乐的关系157

二、胡乐华化的最高潮160

第三章　唐宋俗乐调的理论与实用164

一、两种八十四调的理论164

二、清乐所用的音阶165

三、郑译八十四调所用的音阶166

四、俗乐二十八调的名义169

五、蔡元定燕乐音阶的真相179

六、论移调与转调180

七、论征调185

八、宋代的八十四调理论186

九、俗乐二十八调的成立与实用问题188

第四章　唐宋曲子196

一、曲子的起源196

二、曲子的体裁及演变199

三、大晟府与曲子的关系200

四、论姜白石自制曲202

五、宋代词家的音律论与声律论204

六、论韵与歌唱的关系及韵的作用209

第五章　唐宋大曲至元杂剧的演变213

一、唐大曲的结构213

二、宋大曲的演出215

三、诸宫调与唱赚217

一、唐代乐器概观219

第六章　近古期的常用乐器219

二、各类乐器分述221

1．打乐器221

2．吹乐器229

3．弹乐器240

三、演奏的姿态258

1．五代前蜀王建棺座的石刻乐妓258

2．南唐周文矩的合乐图272

四、从南宋宴乐看乐器的使用275

五、附录：韩国李王家所传的中国乐器278

一、开元诗谱294

第七章　近古期的记谱法294

二、敦煌琵琶谱295

三、白石道人歌曲谱297

第五篇 近代戏曲音乐的承传299

第一章　记谱法的沿革300

一、从楚辞到昆曲的记谱法300

二、横笛上的七调303

三、通行的工尺谱与简谱304

四、有关工尺谱的一些问题343

第二章　北曲与南曲的源流347

一、北曲的音乐来源348

二、南曲的音乐来源358

三、概论南北曲的音乐362

第三章　传统的歌唱理论367

一、吐字论367

二、帮腔论371

三、磨腔论372

四、呼吸论374

五、节奏论375

六、情意论375

第四章　歌曲作者最要注意事项377

第六篇　古琴音乐381

一、琴上各部位名称382

第一章　琴制382

二、微位与音位384

三、简律与纯律385

第二章　定弦与定调388

一、正调定弦与和弦法388

二、外调转弦390

三、弦名的变迁与诸调定弦的异名391

四、定调的意义393

第三章　指法397

一、古代指法397

二、近代指法405

第四章　记谱法的沿革414

一、琴的始创423

第五章　琴乐源流简述423

二、周至汉的琴乐424

三、魏晋与南朝的琴乐427

四、碣石调幽兰谱的问题430

五、广陵散与碣石调幽兰的共通点431

六、唐宋以来琴家的派别432

七、现在的派别与曲谱437

第六章　打谱举例——广陵散438

第七篇 总论453

一、论中国音乐的特点454

二、略论历代音乐的得失459

三、略论中国音乐的现状及前途464

四、略论历代知识份子对音乐的态度466

五、略论节奏与速度468

六、略论传统的和声472

七、略论传统的作曲法476

八、略论音乐教育478

九、略论音乐批评480

十、结语482

附录483

一、清商三调新解483

二、「宫逐羽音」新解485

三、「唐乐」的范围486

四、论「宫调声情」488

参考文献目录491