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第四编 抗战电影流(1937-1945)1

第八章 战时电影运动和思潮1

一、从民主主义到民族主义1

历史的回顾1

抗日战争的爆发与政治焦点的转移4

抗战电影流的形成5

二、国统区的电影运动8

影界聚散与抗战初期的电影运动8

重庆时期的影业状况和创作队伍19

战时影坛动向25

三、重庆时期的电影理论和思潮33

通俗化·大众化·民族形式34

在银幕上的创造典型37

电影的语言艺术40

抗战电影的实施--要求与建议42

抗战影论中的另一面--“御用”电影观44

四、孤岛电影及批评48

电影企业和创作队伍49

影坛概观52

电影批评60

第九章 主流--向现实和历史延伸69

一、民众与民族战争70

思想的感染和变动70

战事与战时生活纪实93

二、历史与讽喻99

从古人的身上灌注可配合大时代的新生命100

以历史鉴照现实107

基于各自感受的重新估价114

第五编 战后现实主义新潮(1946-1949)127

第十章 战后民主电影运动与现实主义新潮127

一、影界的反动与逆境128

国民党反动派对电影的垄断、控制和压迫128

美国电影加紧在中国的倾销和争夺131

中国影业的困境、混乱与危机132

二、“最艰险的一战”--新的奋斗和运动135

新的形势、新的任务135

建立广泛的电影民主统一战线137

开辟、争取创作阵地，摄制进步影片138

狠抓电影舆论、理论和批评143

三、新潮聚流150

构成·性质·特征150

发展阶段与进程153

新潮电影与新现实主义电影154

第十一章 电影思潮的新发展160

一、《讲话》精神与“为人民”电影思想的勃兴160

《讲话》精神的传播与国统区文艺思潮新趋向160

为人民大众--电影运动的方向161

表现人民大众的要求和意愿163

生活·世界观·电影创作165

二、不断深化的现实主义要求166

电影的社会化与电影的平易化、生活化167

人物的典型性与情感、人生、魂灵169

主题的严肃性与题材、样式的多样化172

三、战斗与批判175

对美国毒素影片的批判175

对战后影坛消极错误倾向的斗争177

第十二章 几个基本性主题183

一、把善与恶罗列出来183

失望的激情与善恶颠倒的悲剧185

笑声中的泪水与火焰204

二、战争与人208

战争中的知识分子209

战时市民生活众生相216

断裂、离异223

三、行将崩溃的社会223

溃败与新生235

四、灵魂的痛苦和孤寂242

女性的苦闷和忧郁243

丈夫·父亲--少为人知的另一面255

第十三章 新潮电影的史诗风格264

一、中国文学和电影中的史诗传统264

中国独特的史诗型文学体系和传统264

现代文学中的社会史诗与民族史诗265

电影：不断生长的史诗性因素266

二、战后现实主义的深化与史诗风格的形成269

时代与史诗269

诗人·现实主义·史诗风格270

总体概括--主体动作与广阔世界情形的融贯一致273

三、特征Ⅰ：外观世界的客观整一与完满生动273

人物塑造--社会·民族·个体性格的辩证统一277

四、特征Ⅱ：内心世界的主观真实与心理深度283

在追求电影内视性的道路上283

心理内容与社会内容的统一性287

心理内容与艺术构成的相适性289

主观叙述与心理分析291

第十四章 战后电影和悲剧艺术299

一、悲剧对象：历史巨变中普通人的生活和命运300

从神到人--现代悲剧审美重心的转移300

中国现代文学、现代电影中的悲剧精神303

二、历史的悲剧性与艺术的悲剧内容306

战后电影中历史悲剧与艺术悲剧的一致性306

战后电影悲剧内容发展的阶段性307

三、战后电影悲剧的“性”与“型”312

伦理性悲剧与社会性悲剧313

战后电影的社会性悲剧特质315

“命运”--在战后社会性悲剧电影中318

四、战后电影悲剧的结构326

戏剧型闭锁式与史诗型开放式326

战后电影悲剧结构的开放性328

战后电影悲剧结构的兼容性330

五、战后电影悲剧的进展方式332

层层推进式332

对比并行式及其综合运用334

后记338