《我的艺术舞台》求取 ⇩

序一 张庚1

我的实践1

一、从这里起步1

(一) 开启智慧的宝匣——导演《伊索》手记1

序二 未到天凉不唱秋 林克欢5

(二) 宁为自由死，不做奴隶生——《伊索》导演谈话录6

二、快乐的探索和试验17

(三) 辩证戏剧观——《伽俐略传》在“青艺”舞台上的解读17

(四) 从《伽俐略传》到《高加索灰阑记》——寻找布莱希特与中国民族戏剧传统的连接点25

(五) 快乐的探索和试验——话剧《高加索灰阑记》导演随想36

(六) 布莱希特与“中国青艺”——从《伽俐略传》到《高加索灰阑记》、《三毛钱歌剧》52

(七) 《三毛钱歌剧》导演构想62

(八) 一次有特殊意义的创作实践——谈台湾现代话剧《红鼻子》的排演71

三、一次有特殊意义的创作实践71

(九) 掩藏在面具背后的目光——《红鼻子》导演构思83

(十) 《红鼻子》导演谈话录105

四、胜利属于人民126

(十一) 《蒙塞拉》穿越时代的悲壮美和震撼力——《蒙塞拉》导演提示126

(十二) 献给人民一束圣洁的樱桃花136

(十三) 再现波澜壮阔的历史斗争画卷——《樱桃时节》导演手记144

五、追求科学需要特殊的勇气156

(十四) 把欢笑和希望带给观众——《明月初照人》导演工作小结156

(十五) 青春的色彩——《街上流行红裙子》导演阐述164

(十六) 生活图像的叠印和交错——《本报星期四第四版》的导演创作172

(十七) 享受《冰糖葫芦》178

六、吸收人类戏剧文化的优秀财富190

(十八) 关于《天使来到巴比伦》的通讯190

(十九) 深邃、美丽、奇巧、怪诞——《天使来到巴比伦》导演随想195

(二十) 在美国“奥尼尔中心”导演“中国夜”206

(二十一) 在日本排演《红鼻子》218

(二十二) 喜剧对导演艺术功力的检验与昭示——《老顽固》导演札记225

(二十三) 成人的童话，真诚的警告——《几尔加美休》导演构思237

(二十四) 认真思考些问题，踏实做些事情——随中国戏剧导演代表团访问西德有感261

(二十五) 新的审视能产生新的见解——记1988年柏林布莱希特国际学术讨论会273

七、把爱心献给孩子们291

(二十六) 永不枯竭的想象——第三次执导童话音乐剧《马兰花》艺术总结291

附录：1959年导演童话音乐剧《马兰花》有感308

八、愿为忠魂舞315

(二十七) 沉郁的美——《关汉卿》导演工作随想315

我的感悟322

(二十八) 我的追求322

(二十九) 导演与演员的合作342

(三十) 我心目中的舞台美术360

(三十一) 导演与剧作家的合作385

(三十二) 一个导演的思考399

我的回忆409

(三十三) 啊，“战友!”我艺术生命的摇篮409

(三十四) 无愧、无怨、无悔——我与“中国青年艺术剧院”426

(三十五) 相会在东瀛、相会在北京——姚一苇先生印象记443

(三十六) 我认识她的特殊价值——记优秀表演艺术家刘燕生462

我的理念470

(三十七) 站在当今戏剧文化流动的长河里——在天津戏剧学术报告会上的讲话470

读后感482

她的位置：在那旗帜下 欧阳逸冰482

后记493

附录一 陈顒简介495

附录二 陈顒导演创作年表497