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绪论1

一开始1

“五四” 文学前进的道路——重版代序3

二性质6

三 领导思想11

四 分期19

第一编伟大的开始及发展(一九一九——一九二七)26

第一章 从文学革命到革命文学26

一 文学革命26

初版自序29

二思想斗争36

三 文学社团45

四 创作态度56

五 革命文学62

一 正视人生67

第二章 觉醒了的歌唱67

二 《女神》及其他76

三 反抗与憧憬82

四 形式的追求86

第三章 成长中的小说96

一 《呐喊》和《彷徨》96

二 人生的探索104

三 乡土文学111

四 青年与爱情115

第四章 萌芽期的戏剧122

一 社会剧122

二 历史剧129

三 爱美剧133

第五章 收获丰富的散文139

一 匕首与投枪139

二 写景与抒情148

三 叛徒与隐士153

第二编左联十年(一九二八——一九三七)162

第六章 鲁迅领导的方向162

一 在白色恐怖下162

二 左联成立以前172

三 左联的成立180

四 思想斗争184

五 创作方法196

六 大众化问题200

七 文艺界团结运动206

八 “不灭的光辉213

第七章 前夜的歌217

一 暴露与歌颂217

二 “新月派”与“现代派”222

三 中国诗歌会227

四 新的开始233

第八章 多样的小说240

一 热情的憧憬240

二 透视现实250

三 追求光明262

四 城市生活的面影267

五 农村破产的影像278

六 东北作家群291

七 历史小说295

第九章 进展中的戏剧300

一 剧运和剧本300

二 《雷雨》及其他314

三 国防戏剧321

第十章 杂文·报告·小品326

一 杂文326

二 报告文学335

三 游记339

四 散文小品345

第三编在民族解放的旗帜下(一九三七——一九四二)354

第十一章 抗战文艺的动向354

一 新的情势与新的组织354

二 “文章下乡，文章入伍362

三 通俗文艺与大众化问题369

四 “民族形式”的论争374

五 思想斗争380

六 创作趋向387

第十二章 为祖国而歌392

一 战声的传播392

二 诗的主流397

三 “七月诗丛”及其他411

四 抒情与叙事416

五 “诗的艺术”425

第十三章 战争与小说431

一 战时城市生活种种431

二 变动中的乡镇与农村441

三 新人与新事452

四 战争与人民466

五 经历与回忆475

第十四章 抗战戏剧486

一 剧运与剧作486

二 抗战与进步496

三 敌区与后方504

四 历史故事514

第十五章 报告·杂文·散文528

一 报告文学528

二 杂文536

三 散文随笔541

第四编沿着《讲话》指引的方向(一九四二——一九四九)550

第十六章 新的人民文艺的成长550

一 文艺界整风前后550

二 《在延安文艺座谈会上的讲话》556

三 工农兵群众文艺活动560

四 国统区文艺运动572

五 思想斗争584

六 关于“主观”问题的论争592

七 创作趋向598

八 全国第一次文代大会602

第十七章 人民翻身的歌唱611

一 工农兵群众诗611

二 长篇叙事诗626

三 政治讽刺诗639

一 解放区农村面貌650

第十八章 新型的小说650

二 减租减息与土地改革660

三 部队与战争671

四 工厂与生产682

五 腐烂与新生690

六 烦闷与愤怒695

第十九章 歌剧与话剧705

一 新歌剧的产生705

二 新歌剧712

三 新话剧725

四 国统区话剧741

第二十章 报告·杂文·散文753

一 通讯报告753

二 杂文768

三 散文游记775

重版后记782