《诗论》

第一章 诗的起源1

一 历史与考古学的证据不尽可凭1

抗战版序1

增订版序4

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”的印象5

三 诗歌与音乐、舞蹈同源7

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹11

五 原始诗歌的作者13

一 诗与谐21

第二章 诗与谐隐21

二 诗与隐30

三 诗与纯粹的文字游戏41

第三章 诗的境界--情趣与意象45

一 诗与直觉47

二 意象与情趣的契合49

三 关于诗的境界的几种分别53

四 诗的主观与客观58

五 情趣与意象契合的分量63

附：中西诗在情趣上的比较71

第四章 论表现--情感思想与语言文字的关系84

一 “表现”一词意义的暧昧84

二 情感思想和语言的联贯性87

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别91

四 普通的误解起于文字95

五 “诗意”、“寻思”与修改98

六 古文与白话100

一 音律与风格上的差异104

第五章 诗与散文104

二 实质上的差异107

三 否认诗与散文的分别110

四 诗为有音律的纯文学111

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突117

六 诗的音律本身的价值119

第六章 诗与乐--节奏122

一 节奏的性质124

二 节奏的谐与拗126

三 节奏与情绪的关系128

四 语言的节奏与音乐的节奏132

五 诗的歌诵问题134

第七章 诗与画--评莱辛的诗画异质说138

一 诗画同质说与诗乐同质说138

二 莱辛的诗画异质说140

三 画如何叙述，诗如何描写144

四 莱辛学说的批评148

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析(上)：论声155

一 声的分析155

二 音的各种分别与诗的节奏157

三 中国的四声是什么161

四 四声与中国的诗节奏166

五 四声与调质169

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析(中)：论顿175

一 顿的区分175

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较179

三 顿与句法181

四 白话诗的顿184

一 韵的性质与起源187

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析(下)：论韵187

二 无韵诗及废韵的运动189

三 韵在中文诗里何以特别重要191

四 韵与诗句构造193

五 旧诗用韵法的毛病195

第十一章 中国诗何以走上“律”的路(上)：赋对于诗的影响198

一 自然进化的轨迹198

二 律诗的特色在音义对仗202

三 赋对于诗的三点影响210

三 律诗的排偶对散文发展的影响215

第十二章 中国诗何以走上“律”的路(下)：声律的研究何以特盛于齐梁以后？218

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响218

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐221

附：替诗的音律辩护229

第十三章 陶渊明259

一 他的身世、交游、阅读和思想259

二 他的情感生活265

三 他的人格与风格271

附录 给一位写新诗的青年朋友278

后记287