《诗论》

第一章　诗的起源1

一　历史与考古学的证据不尽可凭1

二　心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象5

三　诗歌与音乐、舞蹈同源7

四　诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹10

五　原始诗歌的作者12

第二章　诗与谐隐19

一　诗与谐19

二　诗与隐27

三　诗与纯粹的文字游戏36

第三章　诗的境界——情趣与意象40

一　诗与直觉41

二　意象与情趣的契合43

三　关于诗的境界的几种分别47

四　诗的主观与客观52

五　情趣与意象契合的分量56

附中西诗在情趣上的比较63

第四章　论表现——情感思想与语言文字的关系75

一“表现”一词意义的暧昧75

二　情感思想和语言的联贯性77

三　我们的表现说和克罗齐表现说的差别81

四　普通的误解起于文字84

五 “诗意”、“寻思”与修改87

六　古文与白话89

第五章　诗与散文92

一　音律与风格上的差异92

二　实质上的差异95

三　否认诗与散文的分别97

四　诗为有音律的纯文学98

五　形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突104

六　诗的音律本身的价值105

第六章　诗与乐——节奏108

一　节奏的性质109

二　节奏的谐与拗112

三　节奏与情绪的关系114

四　语言的节奏与音乐的节奏116

五　诗的歌诵问题118

第七章　诗与画——评莱辛的诗画异质说122

一　诗画同质说与诗乐同质说122

二　莱辛的诗画异质说124

三　画如何叙述，诗如何描写127

四　莱辛学说的批评131

第八章　中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声137

一　声的分析137

二　音的各种分别与诗的节奏139

三　中国的四声是什么142

四四声与中国诗的节奏147

五　四声与调质150

第九章　中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿156

一　顿的区分156

二　顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较160

三　顿与句法162

四白话诗的顿164

第十章中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵167

一　韵的性质与起源167

二　无韵诗及废韵的运动169

三　韵在中文诗里何以特别重要170

四　韵与诗句构造173

五　旧诗用韵法的毛病174

第十一章中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响177

一　自然进化的轨迹177

二　律诗的特色在音义对仗181

三　赋对于诗的三点影响188

四　律诗的排偶对散文发展的影响192

第十二章中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？195

一　律诗的音韵受到梵音反切的影响195

二　齐梁时代诗求在文词本身见出音乐198

附录 替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见205

第十三章　陶渊明232

一　他的身世、交游、阅读和思想232

二　他的情感生活237

三　他的人格与风格243

附录一给一位写新诗的青年朋友249

附录二诗的实质与形式（对话）257

附录三诗与散文（对话）284

后记311