《诗论》

抗战版序1

增订版序4

第1章诗的起源1

历史与考古学的证据不尽可凭1

心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象6

诗歌与音乐、舞蹈同源8

诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹12

原始诗歌的作者15

第2章诗与谐隐23

诗与谐23

诗与隐32

诗与纯粹的文字游戏44

第3章诗的境界——情趣与意象49

诗与直觉51

意象与情趣的契合53

关于诗的境界的几种分别58

诗的主观与客观64

情趣与意象契合的分量69

附：中西诗在情趣上的比较78

第4章论表现——情感思想与语言文字的关系93

“表现”一词意义的暧昧93

情感思想和语言的联贯性96

我们的表现说和克罗齐表现说的差别101

普通的误解起于文字105

“诗意”、“寻思”与修改109

古文与白话111

第5章诗与散文115

音律与风格上的差异115

实质上的差异119

否认诗与散文的分别121

诗为有音律的纯文学123

形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突130

诗的音律本身的价值132

第6章诗与乐——节奏135

节奏的性质137

节奏的谐与拗140

节奏与情绪的关系142

语言的节奏与音乐的节奏146

诗的歌诵问题148

第7章诗与画——评莱辛的诗画异质说153

诗画同质说与诗乐同质说153

莱辛的诗画异质说155

画如何叙述，诗如何描写159

莱辛学说的批评164

第8章中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声172

声的分析172

音的各种分别与诗的节奏174

中国的四声是什么178

四声与中国诗的节奏184

四声与调质187

第9章中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿194

顿的区分194

顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较199

顿与句法201

白话诗的顿204

第10章中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵207

韵的性质与起源207

无韵诗及废韵的运动209

韵在中文诗里何以特别重要211

韵与诗句构造214

旧诗用韵法的毛病215

第11章中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响219

自然进化的轨迹219

律诗的特色在音义对仗223

赋对于诗的三点影响233

律诗的排偶对散文发展的影响238

第12章中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？241

律诗的音韵受到梵音反切的影响241

齐梁时代诗求在文词本身见出音乐245

附：替诗的音律辩护252

第13章陶渊明285

他的身世、交游、阅读和思想285

他的情感生活292

他的人格与风格299

附录给一位写新诗的青年朋友307

后记317