《鉴余杂稿》

目录1

敦煌石室记1

《敦煌艺术叙录》后记24

《上海博物馆藏画》读后记28

　从上海博物馆所藏唐宋绘画论艺术源流33

北行所见书画琐记43

晋王羲之《上虞帖》53

唐张旭草书《古诗四帖》59

宋黄山谷《诸上座》与张旭《古诗四帖》64

唐柳公权《蒙诏帖》与《紫丝靸帖》67

唐怀素《论书帖》与《小草千文》71

唐周昉《簪花仕女图》的时代特性73

徐熙落墨兼论《雪竹图》76

南唐董源的水墨画派与《溪岸图》80

五代阮郜《阆苑女仙图》82

《湖山清晓图》与巨然、刘道士88

李成考90

论李成《茂林远岫图》99

范宽104

北宋李公麟的山水画派兼论赵伯驹《六马图卷》108

宋徽宗《听琴图》和他的真笔问题110

从扬补之《四梅花图》、宋人《百花图》论宋元之间水墨花卉画的传统关系115

牧溪画派和他的真笔119

宋人画《人物故事》非《迎銮图》考121

元赵孟頫的山水画派和《百尺梧桐轩图》考126

赵孟頫的花鸟画派129

元黄子久的前期画131

关于石涛的几个问题135

论书画鉴别146

石涛画集前言169

梁楷全集序176

董源、巨然全集序183

燕文贵、范宽全集序191

谈明、清摺扇书画集198

八大山人取名的含义和他的世系202

董其昌所谓的“文人画”与“南北宗”208

唐代墨竹219

八大山人“二九一十八生”印222

北齐娄叡墓壁画与莫高窟隋唐之际画风的渊源关系225

借鉴——绘画艺术的主要基础之一229

再论徐熙落墨——答徐邦达先生《徐熙落墨花画法试探》235