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序杨匡民1

可喜的收获谭林3

他喜欢“下里巴人”——记广州方言歌曲作者陈勇新黄树芝5

试论广东音乐的调式及其调式变换8

也谈乙反调式25

从《岐山凤》得到的启示29

活泼多姿 优美如歌——广东音乐旋律杂谈34

从“乙反”说起44

“边缘”广东音乐56

重视填词传唱，发展广东音乐64

精品纵横谈67

略论广东音乐创作的“像”与“新”73

佛山对广东音乐的特殊贡献77

浅谈佛山叹情81

凭将秋色千张纸，夺取乾坤万象新——记佛山秋色赛会中的音乐队伍88

试论粤乐源于八音92

粤剧唱腔音乐小议101

“现代化”是粤剧的生命103

对粤剧历史的一点看法114

本地班的艺术风格与佛山的民俗活动118

佛山曲艺产生背景与历史贡献124

值得研究的木鱼书现象138

请为龙舟、南音正名143

《春草闯堂》音乐设计的点滴体会148

音乐旋律的不对称美155

用精练的素材谱写丰富的音乐——创作广场舞蹈音乐《莲花盛开贺升平》的体会165

关于广州方言歌创作的一封信177

从《十番》到《闹秋》——谈舞蹈《闹秋》的音乐184

感谢生活——歌曲《希望之光》创作体会187

广播站和我们的乡音189

香港粤语流行歌一般通病191

“钻石杯”合唱随想196

由卡拉OK说起198

一首简朴甜美的儿歌——《鱼娃娃，快睡觉》200

耐人寻味的歌202

如何进入音乐的境界204

调演断想206

介入商品经济下的群众音乐潮，把群众音乐导向健康的轨道209

丘永基的音乐艺术216

后记219